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大學(xué)生創(chuàng)業(yè)成功案例，數(shù)字媒體專業(yè)考研有什么科目和目標(biāo)學(xué)校？陳旭光的介紹，陳旭光的學(xué)術(shù)論文，陳旭光的主要譯文。

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十大年輕大學(xué)生創(chuàng)業(yè)成功案例文庫

大學(xué)生創(chuàng)業(yè)成功案例

、北京易得方舟信息技術(shù)有限公司

北京易得方舟信息技術(shù)有限公司（FanSo.com）是由清華大學(xué)學(xué)生于1999年月日創(chuàng)建的，它是國內(nèi)第一家由在校大學(xué)生創(chuàng)業(yè)、吸引風(fēng)險投資創(chuàng)辦的互聯(lián)網(wǎng)公司。FanSo作為ICP（因特網(wǎng)內(nèi)容提供商）公司開辟了“新聞在線”、“環(huán)球影視”、“嘯林書院”、“打開音樂”、“游戲辭海”和“我的家”等頻道，F(xiàn)anSo還提出了一套全新的“CampusAge中國高校電子校園解決方案”，為加速中國高校校園電子化建設(shè)進程服務(wù)。FanSo已經(jīng)從一個不到10人的創(chuàng)業(yè)團隊發(fā)展成為擁有60余名員工的初具規(guī)模的商業(yè)公司，2000年月再次成功融資660萬，其頁面瀏覽量已經(jīng)突破250萬，在四個月內(nèi)就成長為教育網(wǎng)內(nèi)最大的站點。

FanSo的創(chuàng)業(yè)理念就是源于校園、服務(wù)學(xué)生，其業(yè)務(wù)內(nèi)容跟大學(xué)生的生活息息相關(guān)。FanSo的創(chuàng)業(yè)模式和創(chuàng)業(yè)的切入點可以說是很有特色的：一是它抓住了互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的契機，互聯(lián)網(wǎng)是個新生事物，它是一種有效的載體和工具，理論和實踐同時表明ICP是一種重要的基于互聯(lián)網(wǎng)的經(jīng)營模式，創(chuàng)業(yè)者作為在校大學(xué)生對互聯(lián)網(wǎng)具有靈敏的感悟，他們既能認(rèn)識到互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展方向，又發(fā)揮了自己的長處，是利用新經(jīng)濟機遇的一種典型；二是它以學(xué)生和校園為主要服務(wù)對象，以大學(xué)為業(yè)務(wù)背景，這是創(chuàng)業(yè)者更主要的長項，他們本身作為在校大學(xué)生對大學(xué)生的需求和心理有著深刻的感受和理解，又有年輕人特有的朝氣、靈敏果敢和想象力，同時他們利用豐富的學(xué)校資源，F(xiàn)anSo已經(jīng)與多家高校開展了各種形式的合作；三是FanSo引進了風(fēng)險投資，風(fēng)險投資在我國還是一個比較新鮮的事物，但對于創(chuàng)業(yè)初期的公司尤其是ICP公司的重要作用是顯而易見的。

、馬克．安得森和美國網(wǎng)景公司

美國網(wǎng)景公司的創(chuàng)始人之一馬克．安得森，一位改變Internet歷史的青年，剛大學(xué)畢業(yè)時還沒找到更好的工作，于是和幾個志同道合的朋友一起編寫互聯(lián)網(wǎng)瀏覽軟件，開發(fā)出了Mosaic瀏覽器。1994年月與硅谷風(fēng)險投資家吉姆．克拉克聯(lián)手創(chuàng)立Mosaic通訊公司（網(wǎng)景公司的前身），克拉克投資400萬美元，把安得森和他的伙伴們都拉到了硅谷，集中全力開發(fā)網(wǎng)絡(luò)瀏覽器。不到兩個月，安得森和他的伙伴們就成功地開發(fā)了Mosaic的新版本，并把它命名“Navigator”（領(lǐng)航員），隨后新瀏覽器的銷售在互聯(lián)網(wǎng)上突飛猛進，一下就占據(jù)了80%的份額。

1995年月日，成立還不到16個月、從未贏利過的網(wǎng)景公司在紐約上市，這家創(chuàng)始資金只有400萬美元的小公司一夜之間成為20億美元的巨人。年僅25歲的安得森也仿佛神話般地從一文不名到擁有5800萬美元的“互聯(lián)網(wǎng)富翁”。1997年月，美國《旗幟》周刊把安得森稱為“無限制資本家”，預(yù)言“技術(shù)馬克思主義”已經(jīng)到來。而身為網(wǎng)景公司董事長的克拉克在公司上市的第二天身價就達(dá)5.65億美元，這位出身斯坦福大學(xué)的電子工程教授，正是敏銳地感覺到Internet的強大潛力和發(fā)現(xiàn)了安得森這樣的一位優(yōu)秀年輕人的價值，才會有這樣的成就。

、楊致遠(yuǎn)和雅虎

提到雅虎，人們馬上就會想到楊致遠(yuǎn)。1993年底，他在斯坦福大學(xué)攻讀電機工程博士學(xué)位，在上網(wǎng)瀏覽器問世的時候，他整天都泡在網(wǎng)上，博士論文也不做了。他和學(xué)友戴維．菲洛決定創(chuàng)辦一家網(wǎng)絡(luò)公司，但自己沒有足夠的資金，也不能從父母或朋友那里找錢，所以想到得找有眼光的風(fēng)險投資家。他們很順利，第一個就找到了硅谷成功的企業(yè)家、國際購物網(wǎng)絡(luò)的創(chuàng)始人亞當(dāng)斯，一拍即合，成立了Yahoo！

1994年月12日，雅虎在納斯達(dá)克上市，一天之內(nèi)雅虎的市值達(dá)到8.5億美元，是一年前準(zhǔn)備收購者估計的200倍。上市為雅虎籌集了20億美元的資金，年僅28歲的楊致遠(yuǎn)也因此成了億萬富翁。今天雅虎的市價已接近75億美元，用美國《商業(yè)周刊》的話說：“Yahoo！就像在沙灘上搭起的樓閣，然而一夜之間四周就建立起了摩天大廈?！?

、視美樂——中國第一家大學(xué)生高科技公司

“視美樂”被媒體譽為中國第一家大學(xué)生高科技公司，核心技術(shù)產(chǎn)品叫做“多媒體投影機”，是由清華大學(xué)材料系學(xué)生邱虹云發(fā)明的。1999年月，邱虹云、王科和徐中三位清華學(xué)生靠打工掙的錢和朋友、家人的資助，籌集50萬元注冊了公司。兩個月后，上海第一百貨商店股份有限公司與“視美樂”簽定分兩期注入5250萬元風(fēng)險投資的協(xié)議，這是中國第一例本土化的風(fēng)險投資。1999年12月，“視美樂”的專利產(chǎn)品——多媒體超大屏幕投影機中試成功。2000年月，澳柯瑪集團投資3000萬元與“視美樂”合資注冊成立北京澳柯瑪視美樂信息技術(shù)有限公司（簡稱澳視），開發(fā)、生產(chǎn)、銷售多媒體超大屏幕投影機及相關(guān)視聽產(chǎn)品。2000年月，年產(chǎn)10萬臺多媒體投影機生產(chǎn)基地在青島經(jīng)濟技術(shù)開發(fā)區(qū)落成，該投影機涉及光學(xué)、電子、機械等多方面的尖端專業(yè)技術(shù)，可播放計算機、電視等多種數(shù)字及模擬信號，是與Internet相連的領(lǐng)導(dǎo)世界新潮的產(chǎn)品，目前產(chǎn)品已順利投放市場。

、互聯(lián)網(wǎng)實驗室

“互聯(lián)網(wǎng)實驗室”的創(chuàng)始人方興東過足詩人癮又做IT界主治大夫，如今成了當(dāng)代創(chuàng)富神話的一個主角。2000年月，方興東被香港《亞洲周刊》評為“中國重要的高科技企業(yè)家”，業(yè)內(nèi)人士甚至給他打個價，說方興東的名字至少值486萬元?；ヂ?lián)網(wǎng)實驗室的首席理論家姜奇平這樣評價方興東：“蓋茨、楊致遠(yuǎn)和安德森，至少要等到離開學(xué)校才獲得他們的第一個100萬。這一點上，方興東（清華在讀博士）顯得更成功”。國內(nèi)另一位運用“注意力經(jīng)濟”的高手張朝陽說過：能否得到社會的注意，關(guān)鍵看其手頭有多少吸引人的話題。

、邁思威科技發(fā)展有限公司

“邁思威”成立之初只有30萬元注冊資金，這是陳旭光和幾位清華同學(xué)辛苦編程序掙來的。半年后，韓國SK集團投資700萬元人民幣，使企業(yè)獲得了快速發(fā)展。身為董事長年僅25歲的陳旭光敢這樣叫板：“張朝陽肯定沒有我活得happy，你公司掙錢了人家才認(rèn)你！”

以上僅為大學(xué)生成功創(chuàng)業(yè)的部分典型案例，在我們這個時代，這樣的事例還有很多很多。據(jù)悉，這些公司都在爭取上市。在中國，雖然還沒有如美國完善的風(fēng)險投資機制，也沒有納斯達(dá)克股票市場，但是這批創(chuàng)業(yè)公司已經(jīng)運營起來，而且中國證券監(jiān)管部門已經(jīng)宣布，要放寬高科技企業(yè)進入股票市場的條件，也許在不久的將來就會變成現(xiàn)實。一旦上市，這些創(chuàng)業(yè)公司的創(chuàng)始人已持有的股份就有可能躋身億萬富翁的行列。

更多請參考眾分論壇創(chuàng)業(yè)成功案例 創(chuàng)業(yè)失敗案例

數(shù)字媒體技術(shù)考研更適合哪個專業(yè)

中國傳媒大學(xué)★數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)2015年考研招生簡章招生目錄

研究方向

01數(shù)字媒體理論與實踐

02交互媒體設(shè)計

初試科目

①101思想政治理論

②201英語一、202俄、203日選一

③723數(shù)字媒體藝術(shù)理論基礎(chǔ)

④817綜合考試[藝術(shù)學(xué)]

復(fù)試科目

復(fù)試：

9056數(shù)字媒體藝術(shù)理論與實踐

①《藝術(shù)發(fā)展史》 貢布里希 天津人民美術(shù)

②《世界現(xiàn)代設(shè)計史》 王受之 中國青年

③《世界電影史》 (美）：克莉絲汀·湯普森/大衛(wèi)·波德維爾譯者：陳旭光 北京大學(xué),2004

④《傳播理論：起源、方法與應(yīng)用》（第五版） （美）沃納·賽佛林；小詹姆斯·坦卡德著 中國傳媒大學(xué)

⑤《數(shù)字媒體導(dǎo)論》 Richard Lewis、 James Luciana著 郭暢譯 清華大學(xué)

⑥《現(xiàn)代傳播》和《CGM》雜志近一年各期

同等學(xué)力加試科目：

影視藝術(shù)概論

CG作品分析

備注：

學(xué)制三年

陳旭光運城

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，博士，博士研究生指導(dǎo)導(dǎo)師。1982-1987 浙江師范大學(xué)中文系讀本科，1987-1991 浙江麗水師范專科學(xué)校任教，1991-1994 北京大學(xué)中文系攻讀現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士學(xué)位，1994-1997 北京大學(xué)中文系攻讀現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士學(xué)位，1997- 北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系任教，任職講師，1999- 2003任職副教授，2004任職教授。開設(shè)主要課程有《影視鑒賞》、《電影史專題》、《美學(xué)藝術(shù)學(xué)名著精讀》、《當(dāng)代文化與藝術(shù)研究專題》、《藝術(shù)概論》、《影視藝術(shù)概論》、《影視學(xué)專題》。主要研究方向為藝術(shù)理論、當(dāng)代文化藝術(shù)思潮、影視文化、中外電影史等。

陳旭光筆記

《走向語言本體的詩歌美學(xué)》，《學(xué)術(shù)月刊》1991年7期《新寫實小說的終結(jié)》，《文藝評論》1994年1期?！兜谌姼枧c后現(xiàn)代主義》，《當(dāng)代作家評論》1994年1期?！峨鼥V詩后詩歌的后現(xiàn)代轉(zhuǎn)型》，《天津文學(xué)》1993年10期?！毒攀甏c先鋒詩歌的后抒情話語轉(zhuǎn)型》，《當(dāng)代文壇》1996年4期?！段覀冞@個時代的文化轉(zhuǎn)型與抒情話語》，《藝術(shù)廣角》1996年6期?！墩摮跗诎自捲姷脑⒀孕螒B(tài)及其文化象征意義》，《中國文化研究》1997年2期?！吨R分子寫作：文化轉(zhuǎn)型年代的思與詩》，《大家》1997年4期?！冬F(xiàn)代詩學(xué)：理論建設(shè)與批評實踐》，《當(dāng)代文壇》1997年5期?！丁船F(xiàn)代〉雜志的現(xiàn)代性追求與中國新詩的現(xiàn)代化動向》，《文藝?yán)碚撗芯俊?998年1期?！秶?yán)肅時代的自覺：40年代現(xiàn)代主義詩潮對象征主義的反思超越》，《文學(xué)評論》1998年2期?！吨刈x〈現(xiàn)代〉雜志兼論現(xiàn)代派的詩學(xué)思想》，《北京大學(xué)學(xué)報》1998年5期?！冬F(xiàn)代主義四論》，《藝術(shù)廣角》1998年2期?！断蠕h的使命與意義》，《詩探索》1998年2期?！墩摦?dāng)代散文的文體革命》，《徐州師范大學(xué)學(xué)報》1998年3期?！吨形髟妼W(xué)從對立走向融合》，《北京大學(xué)學(xué)報》2000年5期。《文化轉(zhuǎn)型年代的思與詩》，《藝術(shù)廣角》2000年4期?！蹲呦蛑袊略姷默F(xiàn)代化，《學(xué)術(shù)界》2000年6期?！冬F(xiàn)代主義：闡釋世界的一種模式》，《藝術(shù)廣角》2000年5期?！抖嘣幕粎R的動人景觀》，《當(dāng)代電視》2000年9期。《論電視綜藝節(jié)目的多元文化定位》，《中國電視》2000年11期。《電影文化批評：反思與構(gòu)想》，《電影藝術(shù)》2001年2期?！都冊姷钠僚c文藝的啟蒙》，《文藝?yán)碚撗芯俊?001年1期?！抖兰o(jì)中國新詩中的現(xiàn)代主義》，《文藝研究》2001年2期?！丁船F(xiàn)代〉雜志與中國現(xiàn)代都市詩的發(fā)生》，《浙江學(xué)刊》2001年1期。《電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀與對策》，《當(dāng)代電視》 2001年4月號?！兑环N現(xiàn)代寫意電影--論王家衛(wèi)電影的寫意性兼及中國電影的民族化/現(xiàn)代化問題》，《當(dāng)代電影》2001年3期《電視綜藝節(jié)目：歷史和本體特性》，《中國電視》2001年11期?！墩撝袊娪暗娜蚧?、現(xiàn)代化、民族化問題》，《藝術(shù)廣角》2002年2期?！躲Ｕ撆c選擇--全球化語境中華語電影民族化/現(xiàn)代化問題之省思》，《電影藝術(shù)》2002年1期，收入《全球化與中國影視的命運》（第一屆中國影視高層論壇論文集），北京廣播學(xué)院出版社，2002年?！陡拍罱缍āF(xiàn)狀危機、特性與對策--電視綜藝節(jié)目散論》，《電視藝術(shù)》，2002年2期。《主體意識、“現(xiàn)代性”反思、記實的“表現(xiàn)”和“抽象”》，《當(dāng)代電影》，2002年1期?！冬F(xiàn)代主義：名稱、含義和性質(zhì)》，《學(xué)術(shù)研究》，2002年2期。《“中間人心態(tài)”、“純詩”立場與“現(xiàn)代價值觀念”——論現(xiàn)代派詩人群體的思想特色與文化心態(tài)》，《社會科學(xué)》2002年7期?！毒耩б?、自我超越與語言的自覺 ——謝飛影片《益西卓瑪》讀解》，《藝術(shù)廣角》，2002年4期。同時載于《沉靜之河：謝飛研究文集》，中國電影出版社，2003年1月。《主體意識、“現(xiàn)代性”反思、紀(jì)實的“表現(xiàn)”與“抽象”》，《當(dāng)代電影》2002年1期?！冬F(xiàn)代主義：名稱、含義與性質(zhì)》，《學(xué)術(shù)研究》2002年1期?！段鞣浆F(xiàn)代主義的傳入和新文學(xué)的期待視野》，《文學(xué)評論》叢刊第5卷第1期，南京大學(xué)出版社，2002年7月?！对囌撍囆g(shù)學(xué)的對象、方法和體系》，《海南師院學(xué)報》2002年5期?！陡咝Ｓ耙暯逃禾魬?zhàn)與使命》，《當(dāng)代電視》2002年10月?！恫粩嘀嘏R的起點——論五代后新生代導(dǎo)演的現(xiàn)實境況、精神歷程與“電影策”》，收入《沖突●和諧：全球化與亞洲影視》（第二屆中國影視高層論壇論文），復(fù)旦大學(xué)出版社，2003年8月。同時載于《多元語境中的新生代電影》（論文集），學(xué)林出版社，2003年5月?！丁坝绊懙慕箲]”之偏離、自我的超越及其限度》,《當(dāng)代電影》2003年2期?！段幕D(zhuǎn)型中的第六代導(dǎo)演》,《北大講座》(三),北大出版社,2003年5月?！兜诹鷮?dǎo)演：“現(xiàn)代性”危機與青年身份焦慮》，《藝術(shù)廣角》2003年2期,轉(zhuǎn)載于《犀銳》(一), 天津社會科學(xué)出版社,2003年4月?！对囌摤F(xiàn)代藝術(shù)與后現(xiàn)代藝術(shù)的理論挑戰(zhàn)》，《浙江社會科學(xué)》，2003年6期。同時載于《今日中國美術(shù)》、北京出版社、北京美術(shù)攝影出版社，2002年2月出版?！峨娪胺旨壷撇粌H僅是電影分級制》，《現(xiàn)代藝術(shù)》，2003年5月號。《峰回路轉(zhuǎn) 悲喜交集》，《當(dāng)代電視》，2003年9月號?！队肋h(yuǎn)的哈姆萊特——一類中國現(xiàn)代知識分子的矛盾心態(tài)和思想特色》，《海南師范學(xué)院學(xué)報》，2003年2期?！妒兰o(jì)之交的文化藝術(shù)轉(zhuǎn)型：趨勢與表征》，《海南師范學(xué)院學(xué)報》，2003年5期。同時載于《影視文化前沿》,北京廣播學(xué)院出版社，2004年?！墩摰谒拇鷮?dǎo)演與現(xiàn)代性問題》，《北京大學(xué)學(xué)報》，2004年1期。同時載《與共和國一起成長——中國電影導(dǎo)演系列研究文集》，中國電影出版社,2003年6月?！丁凹摇钡脑⒀耘c“鐵屋子”的故事》,《北大講座》(五),北京大學(xué)出版社，2004。《<電影傳奇>隨感錄,《電視研究》，2004年7期?！对囌摦?dāng)代藝術(shù)研究方法的“文化研究轉(zhuǎn)向”》，《藝術(shù)學(xué)》第1卷第1輯，學(xué)林出版社，2004年?！墩摰诹娪暗那嗄晡幕浴罚侗本╇娪皩W(xué)院學(xué)報》，2004年3期。

陳旭光的小說

1、《超越后現(xiàn)代主義》，《文論報》，1994.4.25。2、《現(xiàn)代主義與戴望舒的詩歌創(chuàng)作》，《詩探索》，1996年3期。3、《論張藝謀的點金之術(shù)》，《電影藝術(shù)》，1998年2期。4、《歷史、編史工作和電影史》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》，2001年2期。5、《政治現(xiàn)代主義：戈達(dá)爾、大島渚……》，《電影藝術(shù)》，2001年3期。6、《電影史：怎么樣和為什么？--論電影史構(gòu)架與協(xié)作的三條原則》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》，2001年3期，收入《電影史學(xué)新視野》，學(xué)林出版社，2002年10月。7、《回到震撼人心的影像》，《世界電影》，2001年4期。8、《20年代：記錄長片的崛起和城市交響曲》，《記錄影視》，2001年3期。9、《1930-1945：左派電影與記錄電影》，《記錄電影》，2001年4期。10、《戰(zhàn)時的紀(jì)錄片：1930-1945》，《紀(jì)錄影視》，2002年1期。11、《論巴西新電影運動》，《世界電影》，2002年1期。12、《第三世界的“政治電影”拍制：古巴、智利、阿根廷》，《世界電影》2002年第6期。13、《七十年代后的西方藝術(shù)電影》，《電影藝術(shù)》，2003年3期。14、《論二十一世紀(jì)初期電影藝術(shù)的命運》（合譯），《世界電影》，2004年1期。