潘?S 寫作怎么樣 怎樣才能提高寫作水平?我想當(dāng)小說家

怎樣才能提高寫作水平?我想當(dāng)小說家？《彼得·潘》寫作特色，葉圣陶先生寫作的最大特點(diǎn)是什么？彼得潘的作者簡介。

本文導(dǎo)航

• 怎樣才能提高寫作水平?我想當(dāng)小說家
• 《彼得·潘》寫作特色
• 葉圣陶先生寫作的最大特點(diǎn)是什么？
• 彼得潘的作者簡介？

怎樣才能提高寫作水平?我想當(dāng)小說家

　　新手寫小說會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)共同的問題，就是，思想比筆快，往往是想了很長，一寫才發(fā)現(xiàn)，自己寫了一天，根本連自己小說的開頭都沒寫下，而且往往會(huì)出現(xiàn)寫的寫的沒詞了，隨便挑個(gè)詞都記得以前用過，不想再用了?；蛘?，寫了一個(gè)月，點(diǎn)擊，收藏少的可憐，自己的書無人問津，然后會(huì)認(rèn)為自己不是寫書的料，成為太監(jiān)書。

　　新手正常成名的路徑只有做到以下幾點(diǎn)，堅(jiān)持（跳舞就是代表人物），對(duì)時(shí)機(jī)的把握（三少是代表人物），對(duì)題材的把握（番茄算是吧）。

　　另外想第一本書就賣座，你還必須厚臉皮，敢于去各個(gè)論壇發(fā)帖子，各個(gè)大作的廣告樓里去打廣告，找一個(gè)新手群去收藏他人的書用來交換他收藏自己的書。

　　至于作者對(duì)于小說的題材，道德觀，愛情觀提出的問題，我作以下回答。

　　道德觀：豬角一定不能是大奸大惡累的，豬角可以狠，可以毒，但是都是對(duì)敵人，對(duì)自己人千萬要有仗義的表現(xiàn)。

　　愛情觀：應(yīng)該有，但是沒有愛情觀成名的小說也是有的，可惜的是這個(gè)比較少，所以最好帶上，可以風(fēng)流，不能濫情，風(fēng)流和濫情的把握就要看作者的把握了，女豬保持5個(gè)以下，畢竟種豬流已經(jīng)過去了。

　　寫這類小說不必說去摳字，看上去掃過的時(shí)候，感覺不錯(cuò)就可以，名詞前進(jìn)加一定的修飾語，不必精挑細(xì)選，只要不過多的重復(fù)出現(xiàn)就可以，在加上一定的情節(jié)構(gòu)思，就可以了。

　　切忌，堅(jiān)持，貴在堅(jiān)持。下面是我摘得很有感觸的一段話，

　　堅(jiān)持這兩個(gè)字，說起來容易，其實(shí)做起來很難很難。

　　比如說更新吧，我的更新從來不是起點(diǎn)最快的。我一般來說，保持每天兩章。而不少作者爆發(fā)的時(shí)候，通常能每天一兩萬字，甚至三四萬字的瘋狂更新。

　　我沒有那種速度，但是我對(duì)自己說：你可以比他們更堅(jiān)持。

　　每天三四萬字，那種爆發(fā)是很驚人的?？墒菂s無法持久，說一句不敬的話，在起點(diǎn)這三年，我見過太多太多的“爆發(fā)類型”的作者了，但是，往往這種爆發(fā)就好像火山一般，噴完了……也就無聲無息了。

　　是的，我沒有那種速度，但是我堅(jiān)持。

　　這幾年，我聽到的最多的話是這樣的：

　　A更新好快啊！跳舞今天才更兩章！

　　過一段時(shí)間，變成了：B更新好快?。√璨鸥鼉烧?！

　　再過一段時(shí)間：C更新好快??！跳舞才更兩章！

　　又過一段時(shí)間：D更新……跳舞才……

　　一個(gè)月一個(gè)月，一年又一年。

　　A變成了B，再變成C，又或者變成了D，

　　但是，跳舞還是那個(gè)跳舞。

　　跳舞依然更新不多，也不少。而ABCD……抱歉，我真的沒有再聽到那些名字了。

　　或許，以后還有人會(huì)說“哇！E更新好快?。　?，那么，我會(huì)回答你：跳舞會(huì)更新兩章。

　　呵呵。

　　這就是我，這就是跳舞。

　　我不會(huì)在爆發(fā)之后開心的說：哇，我爆發(fā)的好猛啊？

　　但是我會(huì)在幾年之后對(duì)自己說：夷？原來我已經(jīng)寫了這么多了？`

　　邪氣這本書在起點(diǎn)上算是火得一塌糊涂，全年在月票榜就沒有掉出前三，不過，年度排名……還是第二名。

　　貌似，萬年老二這個(gè)外號(hào)，是跟定我跳舞了。呵呵。

　　……事業(yè)上，我沒有別的東西，我有的，就只有兩個(gè)字：堅(jiān)持。

　　明白了嗎？堅(jiān)持！就是你成為第二個(gè)跳舞……不，應(yīng)該說成為獨(dú)一無二的大神的唯一正確的方法！

　　無論你是為了文學(xué)，還是為賺錢，只要你努力堅(jiān)持，總有見到曙光的那一天；要知道，為了改善自己和家人的生活而寫作，和為了文學(xué)而寫作，同樣的高貴神圣，沒有什么可避諱的。

　　只有不懂文學(xué)卻喜歡以文學(xué)為標(biāo)榜炫耀的資本的那種葉公好龍之徒，才會(huì)整天嚷嚷著起點(diǎn)沒有文學(xué)，自己是如何懷才不遇，真正值得尊重和敬佩的人，都在默默的堅(jiān)持和努力著……

　　作家十二戒：

　　作家十二戒一，忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國?！?/p>

　　二，忌‘我’“這就不多說了，對(duì)于所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌”

　　三，忌流水帳“文章太過簡陋，文中必須多多出現(xiàn)對(duì)話，環(huán)境的描寫與人物性格的描述”

　　四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”

　　五，忌文章太短“不要用騙點(diǎn)擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字”

　　六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強(qiáng)行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中?！?/p>

　　，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因?yàn)樗麄冇彩前盐鋫b與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現(xiàn)可以，但起到的作用微不足道，因?yàn)槭强苹脼橹黝}，那幺一切都必須用科學(xué)角度去解釋，而不是又科學(xué)又武俠?！?/p>

　　八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強(qiáng)的力量，事后的力量強(qiáng)無可強(qiáng)，那幺你怎寫到終。”

　　九，忌名稱太多“讀者是不會(huì)有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會(huì)使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳?！?/p>

　　十，忌例表“題材設(shè)定永遠(yuǎn)都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設(shè)定，這樣做就有如提前把一本書的結(jié)局說出來，使人失去了看書的味道?！崩耗ПI的作者寫魔盜之時(shí)沒有任何的設(shè)定，在剛始的時(shí)候本人看著看著以為是在寫中世紀(jì)時(shí)的一個(gè)貴族故事。最后魔法師突然之間出現(xiàn)了。才?。〉孛靼椎竭@是一本玄幻作品。給了本人無數(shù)的驚奇，而且作者那時(shí)至以后很長都沒有出現(xiàn)過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)，一個(gè)個(gè)地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個(gè)世界大概是個(gè)什幺樣子的，（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個(gè)世界建筑了起來，這是他成功的地方。

　　十一，忌呢稱“身為一個(gè)作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請(qǐng)不要出現(xiàn)不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現(xiàn)。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？”

　　十二，忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如：主角命令身邊的大哥去某事時(shí)是這樣說的：“某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧?！倍皇牵骸澳衬衬陈犃睿瑢XX給我打下來?！惫綗o法公明，上下關(guān)系混亂，你看全世界哪一個(gè)軍隊(duì)會(huì)戰(zhàn)斗時(shí)、工作場合這用這種語氣。這只能表現(xiàn)作者社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足。

　　另外一點(diǎn)，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴(yán)肅戰(zhàn)爭寫得家斗別扭，有如兒戲。“??！我來遲一步。那個(gè)誰誰竟然把他們?nèi)珰⒐饬?，留下一點(diǎn)來給我嘛！”“你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點(diǎn)給我?！边@哪像軍人應(yīng)說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰(zhàn)場有如過家家一樣兒戲?！u(píng)寫作之得失評(píng)寫作之得失第一，對(duì)一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會(huì)這種想法。像異人傲世錄、商業(yè)三國之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他，第三人稱了。因?yàn)檫@種寫作手法缺點(diǎn)多多，在網(wǎng)上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書，特別對(duì)新手而言。因此，使得很多的讀者對(duì)‘我’來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后會(huì)改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實(shí)在佩服。

　　第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經(jīng)驗(yàn)，或者是中國現(xiàn)今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個(gè)男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個(gè)女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯(cuò)誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太圣人了吧。這種主角一多，??！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對(duì)不會(huì)讓任何人威脅自己的權(quán)威，必須做到冷酷無情，有的時(shí)候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現(xiàn)實(shí)或者是小說世界從來都沒有完美的，因?yàn)樽x者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個(gè)男人，網(wǎng)上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認(rèn)為愛情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調(diào)得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關(guān)系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時(shí)候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經(jīng)典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發(fā)生，不管那個(gè)女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。

　　第三，對(duì)自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點(diǎn)到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細(xì)描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經(jīng)驗(yàn)或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那只會(huì)使得大米粘上蒼蠅。

　　第四，什幺應(yīng)詳寫什幺應(yīng)簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強(qiáng)大。俗點(diǎn)說就是一國之YY，而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實(shí)與不史實(shí)了。

《彼得·潘》寫作特色

詹姆斯·馬修·巴里英國小說家、劇作家(1860年-1937年)生于英國東部蘇格蘭農(nóng)村一個(gè)織布工人之家。自幼酷愛讀書寫作。1882年在愛丁堡大學(xué)畢業(yè)后，在諾丁從事新聞工作兩年。1885年移居倫敦，當(dāng)自由投稿的新聞?dòng)浾?，開始創(chuàng)作反映蘇格蘭人生活的小說和劇本。1919-1922年任圣安德魯斯大學(xué)校長。1928年當(dāng)選為英國作家協(xié)會(huì)主席。1930-1937年受聘為愛丁堡大學(xué)名譽(yù)校長。他的小說屬于“菜園派”，擅長以幽默和溫情的筆調(diào)描述蘇格蘭農(nóng)村的風(fēng)土人情。最著名的是幻想劇《彼得·潘》(1904)，另外尚有社會(huì)喜劇和熔幻想劇與社會(huì)喜劇于一爐的劇作多種。

然后你要知道作者寫這小說的靈感來源:

巴里遷居倫敦后，住在肯辛頓公園附近，每天上下班都從那兒路過。一天，他看見有幾個(gè)小孩子在草地上玩耍，他們用樹枝蓋小屋，用泥土做點(diǎn)心，還扮作童話中的仙女和海盜。這游戲吸引了那位黑胡子的作家。他站在一旁笑嘻嘻地看著。后來，一個(gè)膽大點(diǎn)的孩子問他愿不愿意跟他們一起玩，于是黑胡子作家高高興興地加入孩子們的游戲，一直玩到天黑。在回家的路上，巴里才發(fā)現(xiàn)原來這些孩子都是他的鄰居，其中最活躍的那個(gè)男孩叫彼得。后來，孩子們從家長那里聽說巴里是個(gè)作家，他正在寫一個(gè)劇本，叫《彼得·潘》，便把他圍住，要他講《彼得·潘》的故事。等巴里講完，他們才知道自己一個(gè)個(gè)都在故事里了。后來，巴里把這些小朋友都稱為他創(chuàng)作的合作者?！侗说谩づ恕饭輹r(shí)，孩子們每人還分到五個(gè)便士的稿費(fèi)呢!

《彼得·潘》在倫敦公演后，在觀眾中引起很大轟動(dòng)。后來，又把它改為童話故事，并被譯成多種文學(xué)傳到國外。以彼得·潘故事為內(nèi)容的連環(huán)畫、紀(jì)念冊(cè)、版畫、郵票等風(fēng)行歐美各國。自從《彼得·潘》被搬上銀幕，每年圣誕節(jié)，西方各國都在電視上播放這個(gè)節(jié)目，作為獻(xiàn)給孩子們的禮物。

下面有一個(gè)關(guān)于把彼得潘現(xiàn)實(shí)化及全文分析的的內(nèi)容的資料鏈接你可以參考(可以寫在中間)

然后你要把他們聯(lián)系到你的生活中去結(jié)合你來講，也就是說自己的不好以后要這么這么樣

最后你可以用鬼媽媽的作者C.K切斯特頓的話來結(jié)尾(最好在加點(diǎn)自己的話，以他的話來引出你的話)

童話其實(shí)最真實(shí)不過:不是因?yàn)樗嬖V我們惡魔是存在的，而是因?yàn)樗嬖V我們惡魔是可以戰(zhàn)勝的。 --C.K切斯特頓

葉圣陶先生寫作的最大特點(diǎn)是什么？

A。葉圣陶早期小說創(chuàng)作的藝術(shù)

(一)、內(nèi)容方面：

葉圣陶從“問題小說”起步，后成為“五四”人生派小說的代表作家。由于葉圣陶長期做著小學(xué)教師的工作，并且熱愛這個(gè)職業(yè)，因此他特別熟悉鄉(xiāng)鎮(zhèn)社會(huì)的人情風(fēng)習(xí)，尤其是鄉(xiāng)鎮(zhèn)教育界微妙的心理變化，獨(dú)特的思想意識(shí)。這便成為他早期小說的題材領(lǐng)域，而生活與掙扎在其間的城鄉(xiāng)勞動(dòng)人民和下層中、小知識(shí)分子便構(gòu)成了他寫來得心應(yīng)手的人物系列。

葉圣陶的早期作品以描寫小市民、小知識(shí)分子的灰色人生著稱，他站在冷靜批判的立場上，以嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，先后創(chuàng)作了《樂園》《低能兒》、《小銅匠》、《潘先生在難中》等以教育為主題的小說，痛苦不安，

(二)形式方面：

首先是工細(xì)的心理描寫，它是作品中塑造人物的主要手段，充分顯示了作者的才華。

彼得潘的作者簡介？

詹姆斯·馬修·巴利 (James Matthew Barrie)生於1860年死於1937年，蘇格蘭小說家及劇作家，世界著名兒童文學(xué)《彼得潘》的作者，1882年畢業(yè)於愛丁堡大學(xué)，曾擔(dān)任過記者；1895年移居倫敦，開始創(chuàng)作散文、小說及劇本。