考導(dǎo)演要看什么書 導(dǎo)演系研究生值不值得考

考導(dǎo)演系需要什么樣的書？導(dǎo)演要看哪些書或資料，導(dǎo)演入門書籍，考北京電影學(xué)院本科的導(dǎo)演系應(yīng)該看些什么書呢？考取中國電影學(xué)院或中傳的導(dǎo)演系研究生要準(zhǔn)備什么？導(dǎo)演入門書籍推薦。

本文導(dǎo)航

• 普通人如何學(xué)習(xí)導(dǎo)演專業(yè)
• 想學(xué)導(dǎo)演應(yīng)該看什么書
• 導(dǎo)演基礎(chǔ)與理論入門
• 考上北京電影學(xué)院要準(zhǔn)備什么
• 導(dǎo)演系研究生值不值得考
• 影視解說入門書籍推薦

普通人如何學(xué)習(xí)導(dǎo)演專業(yè)

看看電影雜志吧，如看電影。

專業(yè)知識(shí)方面建議看看 認(rèn)識(shí)電影 最新的是插圖第十一版。這本書從通俗角度介紹些經(jīng)典影片和一些電影相關(guān)。另外還有一本電影藝術(shù)，這本書也不錯(cuò)。都是外國人的，不要太信那些考前輔導(dǎo)書，當(dāng)然有些還是有用的。

想學(xué)導(dǎo)演應(yīng)該看什么書

相關(guān)書都要看，具體來說

《通向電影圣殿》

《導(dǎo)演基礎(chǔ)》

《想象的能指》

《視聽語言》

《影視燈光與照明》

《人像攝影》

《演播室導(dǎo)演》

《電視制作技術(shù)》

《影視音響與錄音》

《電影剪輯學(xué)》這個(gè)一定要付正義的

《電影劇本寫作基礎(chǔ)》這個(gè)要看美國的

。。。

很多啊！

看你具體要做什么，是要應(yīng)付考試還是想做導(dǎo)演？

導(dǎo)演基礎(chǔ)與理論入門

你和我的夢(mèng)想一樣 我也是想考北影導(dǎo)演系 ，但是沒那么簡單。我現(xiàn)在在看通向電影圣殿這一本書，淘寶網(wǎng)上買的，我之前看了一本中國電影事，是北影的教材的，當(dāng)然這一本也是，電影史是學(xué)導(dǎo)演最基礎(chǔ)的，你有時(shí)間多看這方面的，你高一了吧 ，應(yīng)該是備考階段了，你要去參加培訓(xùn)課機(jī)會(huì)就更大了，而且攝影方面的知識(shí)一定要了解 ，如果你沒時(shí)間 ，那一定要了解最基礎(chǔ)的，而且像蒙太奇啊，長鏡頭這些專用的名詞都要去了解 ，考題里不是不會(huì) ，而是一定會(huì)出現(xiàn)的。所以你多看，多背，多讀，最重要的是要多看像故事會(huì)這樣的。平時(shí)多留身邊的人和事情，導(dǎo)演要用全面的洞察力。而且導(dǎo)演很難當(dāng)，一定要有毅力的哦。考試那年的新聞也要關(guān)注，絕對(duì)有用的。導(dǎo)演系嘛，電影絕對(duì)要多看的，你看電影的時(shí)候不是單單的單純的在看，要關(guān)注本片導(dǎo)演的思維邏輯，你現(xiàn)在就要看導(dǎo)演專訪等電視來彌補(bǔ)，因?yàn)槟愀咭涣耍偃タ磿蛠聿患傲?，也沒時(shí)間，應(yīng)為要看的實(shí)在太多了，最后預(yù)祝你加油，以后我們可以多探討 QQ；769575990，加油！

考上北京電影學(xué)院要準(zhǔn)備什么

《電影語言》《電影是什么》《電影美學(xué)》《導(dǎo)演基礎(chǔ)》

導(dǎo)演系研究生值不值得考

英語，政治，專業(yè)課。專業(yè)課要用的書去淘寶買

沒人推薦很難考，語言，文學(xué)，編故事，面試，復(fù)試，你加油！

影視解說入門書籍推薦

1、《影視導(dǎo)演基礎(chǔ)》

《影視導(dǎo)演基礎(chǔ)》由2009年中國傳媒大學(xué)出版社出版的圖書，作者是王心語。這本書是涉及這一領(lǐng)域的基礎(chǔ)教材，它為業(yè)內(nèi)和業(yè)外熱愛影視導(dǎo)演專業(yè)的人提供一些可資學(xué)習(xí)的知識(shí)與幫助。

2、《經(jīng)典電影理論導(dǎo)論》

本書是美國著名電影理論家達(dá)德利·安德魯?shù)慕?jīng)典著作，清晰透徹地挖掘了經(jīng)典時(shí)期主要電影理論的傳統(tǒng)與核心。作者是達(dá)德利·安德魯。

3、《電影鏡頭設(shè)計(jì)：從構(gòu)思到銀幕》

《電影鏡頭設(shè)計(jì)：從構(gòu)思到銀幕》由2010年后浪出版咨詢（北京）有限責(zé)任公司、世界圖書出版公司出版的圖書，作者是卡茨。

4、《導(dǎo)演的攝影課》

《導(dǎo)演的攝影課》由2014年世界圖書出版公司·后浪出版公司出版的圖書，作者是杰奎琳·弗洛斯特，是面向?qū)а莺蛿z影師的UCLA課程。

5、《青年電影手冊(cè)》

國內(nèi)第一本以影評(píng)、導(dǎo)演對(duì)話、電影理論和電影創(chuàng)作與參展指南的專業(yè)性圖書，以“網(wǎng)聚電影人的力量”為目標(biāo)，關(guān)注新人的成長發(fā)展和中國電影商業(yè)和藝術(shù)方面的新浪潮趨勢。現(xiàn)主編為程青松。

6、《拍電影》

《拍電影》是電影大師費(fèi)里尼的人生自述，他在此書中追憶了自己的似水年華，講述了對(duì)電影的奇思妙想，以及電影與生活之間千絲萬縷的羈絆。透過他直率幽默的話語和對(duì)藝術(shù)的個(gè)性化解讀，我們將在字里行間重新領(lǐng)略迷人的“費(fèi)里尼風(fēng)格”。

費(fèi)里尼是電影史上公認(rèn)最偉大的天才導(dǎo)演之一，與英格瑪伯格曼、安德塔爾科夫斯基并稱為世界現(xiàn)代藝術(shù)電影的“圣三位一體”，執(zhí)導(dǎo)過《甜蜜的生活》《阿瑪柯德》《八部半》《大路》《卡比利亞之夜》《浪蕩兒》等20世紀(jì)最偉大電影，獲得過五次奧斯卡金獎(jiǎng)和各種電影節(jié)大獎(jiǎng)。

7、《電影語言的語法》

本書是烏拉圭電影導(dǎo)演丹尼艾爾·阿里洪根據(jù)本人創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)編寫的電影敘事技巧教程，其專業(yè)性、實(shí)用性、經(jīng)典性為全球各影視院校所公認(rèn)。全書涉及到電影制作中如攝影機(jī)位、場面調(diào)度、剪輯等關(guān)鍵問題，對(duì)兩個(gè)以上演員對(duì)話場面的處理、攝影機(jī)位三角形原理的運(yùn)用、內(nèi)外反拍等均有詳細(xì)論述。

全書層次分明，清晰準(zhǔn)確，并有近500幅插圖貫穿其中，便于讀者充分理解和掌握，此外對(duì)大量經(jīng)典影片的典型段落進(jìn)行了多角度分析，如《西北偏北》、《放大》、《廣島之戀》、《桂河大橋》，深入揭示其中激動(dòng)人心的奧秘。

8、《如何指導(dǎo)演員：導(dǎo)演的必修課》

好萊塢明星導(dǎo)師朱迪絲·韋斯頓在書中分享了自己三十余年的授課經(jīng)驗(yàn)，深入解析了導(dǎo)演和演員在合作當(dāng)中的心理狀態(tài)，幫助導(dǎo)演在紛繁的片場保持頭腦清醒，向演員提供精確、細(xì)致的指導(dǎo)。

本書自出版以來暢銷十余年，已譯為德、日、西、韓等語言，被世界各大影視類高校和好萊塢電影公司列為指定讀物。其介紹的劇本分析方法、排練技巧，從選角到拍攝的一系列準(zhǔn)則，不僅對(duì)于導(dǎo)演具有指導(dǎo)作用，對(duì)于演員及編劇而言也能打開視野、激發(fā)靈感。

9、《導(dǎo)演的誕生：我的第一部電影》

這是一本有趣有料、坦率至極的當(dāng)代導(dǎo)演訪談錄，集中關(guān)注僅憑第一部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的長片就躋身世界影壇的十位“新人”。他們成長背景、性格志趣、際遇發(fā)展各不相同，既有非科班出身且賭上家當(dāng)?shù)牧挚巳R特，勇闖大制片廠高層過關(guān)斬將的門德斯，拋棄會(huì)計(jì)金飯碗征戰(zhàn)寶萊塢的卡普爾，又有兩次拿下金棕櫚的庫斯圖里卡，處女作票房在本土超越《泰坦尼克號(hào)》的莫迪松，兩度在職業(yè)巔峰換跑道從此成為“電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)收割機(jī)”的伊尼亞里圖。

在洛溫斯坦的引導(dǎo)下，諸位導(dǎo)演回溯初執(zhí)導(dǎo)筒時(shí)遭遇的種種煎熬，從苦尋資金、演員、拍攝場地，與劇組成員并肩作戰(zhàn)，到最終殺青、死磕電影節(jié)，向讀者敞開了人生中最精疲力竭的一段浴火重生之路。路途中有滑稽，有慘烈，有熱血，有鋒芒，個(gè)中滋味與他們的作品一樣精彩。

10、《以眼說話：影像視覺原理及應(yīng)用》

本書介紹了空間、線條和形狀、影調(diào)、色彩、運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏等基本視覺元素，以及如何運(yùn)用這些元素駕馭視覺結(jié)構(gòu)、表達(dá)人物情緒、展現(xiàn)故事主題， 進(jìn)而創(chuàng)造出更具表現(xiàn)力的影像。

作者布魯斯布洛克有三十余年的影視行業(yè)工作經(jīng)驗(yàn)和電影教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)影像的視覺結(jié)構(gòu)有著深入而獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，該書已被譯為5種文字，是電影專業(yè)的經(jīng)典教程。

11、《導(dǎo)演創(chuàng)作完全手冊(cè)》

本書詳細(xì)介紹了編、導(dǎo)、攝、美、錄各部門職能、合作重點(diǎn)及運(yùn)作原則，幫助導(dǎo)演規(guī)劃職業(yè)生涯，涵蓋了在整個(gè)電影創(chuàng)作過程中必須了解的導(dǎo)演方法、拍攝技術(shù)、創(chuàng)作思維和判斷標(biāo)準(zhǔn)，在逐項(xiàng)分解之后揭示如何使劇組這樣一個(gè)分工明確的龐大拍攝團(tuán)隊(duì)精誠合作，順利完成導(dǎo)演想要講述的故事。

本書強(qiáng)調(diào)低成本數(shù)字制作技術(shù)，幫助創(chuàng)作者在有限的預(yù)算下保證最好的創(chuàng)造力和專業(yè)性。作者非常重視從實(shí)踐中磨練技能，因此提供了大量需要實(shí)際操作的有效評(píng)估和練習(xí)。這些都能夠幫助創(chuàng)作者去發(fā)展可信的、有吸引力的故事。自出版以來，本書已經(jīng)讓世界各地成千上萬的讀者受益，使他們得以實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)想象、制作出扎實(shí)的好電影。

12、《電影藝術(shù)（影印第10版）》

作者以一個(gè)非常系統(tǒng)性的方式進(jìn)行電影“形式”與“風(fēng)格”方面的概念思考，同時(shí)佐以巨細(xì)靡遺的影片舉例，詳細(xì)分析電影的元素，說明電影的形式系統(tǒng)（敘事性與非敘事性）及風(fēng)格系統(tǒng)（攝影、剪輯、場面調(diào)度與聲音）如何在影片中交互作用。

本書內(nèi)容宏廣，從對(duì)電影制作的技術(shù)性解說、對(duì)構(gòu)成電影各元素的系統(tǒng)化評(píng)介，到電影分析方法的示范、電影史的梗概提要，無不做到深入淺出、思慮縝密而觀點(diǎn)周全。第10版更與時(shí)俱進(jìn)地對(duì)電影數(shù)字化制作、發(fā)行和放映進(jìn)行全面介紹。

13、《大師鏡頭（第三卷）》

《大師鏡頭（第三卷）》是《大師鏡頭》系列的最新力作，作者秉承了該系列深入淺出、圖例明晰的寫作特點(diǎn)，從攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、布景設(shè)計(jì)以及場景調(diào)度等方面為讀者梳理了100個(gè)經(jīng)典案例，以達(dá)到讓電影脫穎而出的神奇效果。

《大師鏡頭》系列前兩卷側(cè)重于故事情景設(shè)計(jì)，而《大師鏡頭（第三卷）》作為前兩卷的升級(jí)版，更多的是對(duì)片場工作的還原和提煉。每個(gè)章節(jié)基本上概括了拍攝過程中的某個(gè)重要環(huán)節(jié)，例如鏡頭的選擇、縱深的調(diào)度、布景設(shè)計(jì)、取景與構(gòu)圖等。讀者既可以選擇通讀全書，也可以選擇將《大師鏡頭（第三卷）》本書帶在身邊，作為技術(shù)手冊(cè)隨時(shí)進(jìn)行翻閱。

14、《世界電影史（第二版）》

本書是世界電影的全球通史，是一本被最廣泛采用的電影史教程。書籍圍繞下述三個(gè)基本問題展開：電影媒介的使用怎樣隨著時(shí)間變化而變化以及形成了怎樣的規(guī)范？電影工業(yè)的狀況對(duì)電影媒介的使用造成了怎樣的影響？電影媒介的使用上和電影市場中的國際性趨勢是怎樣出現(xiàn)的？提綱挈領(lǐng)呈 現(xiàn)百余年世界電影脈動(dòng)的主流，精微處描畫重要?dú)v史情境的豐富褶皺。

本書作者克里斯汀·湯普森是威斯康星—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系的名譽(yù)教授。她擁有艾奧瓦大學(xué)電影方面的碩士學(xué)位以及威斯康星—麥迪遜大學(xué)電影方面的博士學(xué)位。目前她正在研究劉別謙的無聲長片。另一位作者大衛(wèi)·波德維爾是威斯康星—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系雅克·勒杜電影研究教授。

15、《電影是什么》

安德烈巴贊一向被人們尊為“電影的亞里士多德”，因?yàn)榘唾澆粌H奠定了電影作為一門藝術(shù)的基礎(chǔ)，也奠定了電影作為一門學(xué)科的基礎(chǔ)，他的《電影是什么？》一書向來被稱為“電影的圣經(jīng)”，50余年來一直是世界各國電影專業(yè)必備書籍和影評(píng)寫作的實(shí)用參考書。

16、《拍電影時(shí)我在想的事》

本書是戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)得主是枝裕和歷時(shí)8年，寫下的首部自傳性隨筆集。作者在書中回顧三十余年的創(chuàng)作生涯，講述每一部經(jīng)典作品背后的傳奇故事、緣起與理念，記錄各個(gè)創(chuàng)作時(shí)期對(duì)電影的探索與思考，以及對(duì)世界和人生的看法。書中不僅匯集了電影大師的哲思與靈光，更講述了一位導(dǎo)演腳踏實(shí)地，從賒賬拍片到斬獲世界各大電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的勵(lì)志旅程。

17、《剪輯之道》

全書以問答的形式展開，講述了默奇剪輯《教父》《對(duì)話》《現(xiàn)代啟示錄》《英國病人》等重量級(jí)影片的創(chuàng)作心得。在這些對(duì)話中，默奇的剪輯觀念、電影觀念乃至整體的藝術(shù)觀念表現(xiàn)得淋漓盡致。跟隨其創(chuàng)作軌跡，可以看到他以及同時(shí)代的科波拉、

盧卡斯這群有才氣的胡子拉碴的年輕人，如何從獨(dú)立制作起步，成立反好萊塢的西洋鏡公司，再創(chuàng)作出《現(xiàn)代啟示錄》這樣的里程碑作品。書中還談到了文學(xué)、音樂乃至易經(jīng)、夢(mèng)境等與創(chuàng)作息息相關(guān)的“題外話”。無論是電影制作者、影迷還是小說家等其他藝術(shù)工作者，或許都能從中舉一反三、融會(huì)貫通。

18、《好萊塢類型電影》

這是一本類型研究領(lǐng)域的標(biāo)桿之作，建立了其歷史與理論基礎(chǔ)。本書立足于形式美學(xué)、文化研究、產(chǎn)業(yè)分析、符號(hào)學(xué)方法，把電影創(chuàng)作視為工業(yè)體系與觀眾互動(dòng)的動(dòng)態(tài)過程，探討類型如何應(yīng)對(duì)人類基本的文化沖突、表達(dá)社會(huì)共同理想，并隨著時(shí)代變化而演進(jìn)。

作者將目光集中在好萊塢黃金年代的西部片、黑幫片、硬漢偵探片、神經(jīng)喜劇、歌舞片、家庭情節(jié)劇六大重要類型，通過細(xì)致的文本分析，層層剝開藝術(shù)家、資本、觀眾三股力量間復(fù)雜的博弈，揭示特定故事被大眾認(rèn)可、被創(chuàng)作者不斷重復(fù)或再造的深層機(jī)制。書中的經(jīng)典論斷已在影史中得到了驗(yàn)證，對(duì)我們認(rèn)識(shí)當(dāng)今的類型創(chuàng)作與文化也深具啟發(fā)。

注：以上部分內(nèi)容引自北京尚影藝來科技官方帳號(hào)“美藝尚影電影留學(xué)”