中國(guó)音樂(lè)劇 中國(guó)十大震撼音樂(lè)劇

中國(guó)音樂(lè)劇有哪些，中國(guó)出名的音樂(lè)劇有哪些，我國(guó)音樂(lè)劇該如何發(fā)展？經(jīng)典音樂(lè)劇有哪些，網(wǎng)友稱《愛(ài)樂(lè)之都》將剛打開(kāi)的中國(guó)音樂(lè)劇的大門(mén)又給焊死了，對(duì)此你怎么看？中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)難加入嗎？

本文導(dǎo)航

• 中國(guó)的音樂(lè)劇作品
• 中外音樂(lè)劇排行榜
• 音樂(lè)劇何時(shí)進(jìn)入中國(guó)的
• 中國(guó)十大震撼音樂(lè)劇
• 愛(ài)樂(lè)之城屬于歌舞片嗎
• 為什么音樂(lè)劇在中國(guó)發(fā)展不好

中國(guó)的音樂(lè)劇作品

音樂(lè)劇作為一種發(fā)源于西方的演出類型，對(duì)中國(guó)觀眾而言仍然比較陌生，音樂(lè)劇在中國(guó)的普及度不高，演出場(chǎng)次較少。中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)處于起步發(fā)展階段，消費(fèi)需要主要集中在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文化氛圍較好的北京、上海、廣東三個(gè)省（市），全國(guó)范圍內(nèi)的音樂(lè)劇市場(chǎng)還沒(méi)有真正形成。2011年，全國(guó)共演出音樂(lè)劇880場(chǎng)，其中北京、上海、廣東三個(gè)?。ㄊ校┭莩?64場(chǎng)，占全國(guó)總演出場(chǎng)次的64.09%。除北京、上海、廣東以外，成都、杭州、武漢等城市是我國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)發(fā)展的第二梯隊(duì)城市。首先，成都演藝集團(tuán)制作的大型駐場(chǎng)音樂(lè)劇演出《金沙》很大程度上帶動(dòng)了成都音樂(lè)劇市場(chǎng)的發(fā)展，2011年成都演出音樂(lè)劇125場(chǎng)，其中僅《金沙》就演出112場(chǎng)；另外，作為除北京、上海、廣東以外，引進(jìn)音樂(lè)劇巡演項(xiàng)目最多的省份，浙江、江蘇、重慶、湖北、山東等地的音樂(lè)劇市場(chǎng)也逐漸起色，2011年演出場(chǎng)次均在20場(chǎng)以上。音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展的并不均衡，與一線城市相比，許多城市全年一場(chǎng)音樂(lè)劇演出也沒(méi)有。2011年，全國(guó)上演的854場(chǎng)音樂(lè)劇演出中，在北京、上海、廣東、四川、浙江、江蘇、重慶、湖北和山東等9個(gè)省市以外地區(qū)上演的只有46場(chǎng)，僅占全國(guó)總演出場(chǎng)次的5.4%。歌劇《白毛女》創(chuàng)作演出于1942年延安文藝座談會(huì)講話以北后,它的誕生,是了中國(guó)歌劇的里程碑。1964年后，取材于長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅巖》的歌劇《江姐》四次重排，在全國(guó)各地廣泛上演，享譽(yù)國(guó)內(nèi)外，其中《紅梅贊》、《繡紅旗》、《春蠶到死絲不斷》、《五洲人民齊歡笑》等經(jīng)典唱段影響了幾代觀眾。還有就是歌劇《原野》，這部作品甚至震撼了西方舞臺(tái)，讓世界知道歌劇不只屬于西方。它是中國(guó)歌劇史上劃時(shí)代的杰作。此外還有《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《小二黑結(jié)婚》等，都是中國(guó)歌劇舞臺(tái)上不朽的佳作。

中國(guó)音樂(lè)劇經(jīng)歷了近三十年的艱苦發(fā)展，取得了舉世矚目的成績(jī)。為了給音樂(lè)劇教學(xué)提供更多的曲目參考，解決音樂(lè)劇演員在訓(xùn)練中演唱中國(guó)作品的能力，填補(bǔ)中國(guó)音樂(lè)劇聲樂(lè)教材的空白，我們收集、整理了20多年來(lái)近30部中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的經(jīng)典唱段，編輯了這部《中國(guó)音樂(lè)劇作品選集（套裝上下冊(cè)）》?！吨袊?guó)音樂(lè)劇作品選集（套裝上下冊(cè)）》按作品產(chǎn)生年代的順序分為上、下兩冊(cè)，共選編了60個(gè)經(jīng)典唱段。以這些唱段的曲譜部分為主，加入劇情簡(jiǎn)介、作品介紹、劇照、主創(chuàng)人員及主要演員等部分內(nèi)容，使學(xué)習(xí)者能夠更好地把握和處理作品，對(duì)整部音樂(lè)劇有較全面的了解。對(duì)音樂(lè)劇工作者來(lái)說(shuō)，《中國(guó)音樂(lè)劇作品選集（套裝上下冊(cè)）》在回顧中國(guó)音樂(lè)劇歷史的同時(shí)，也為未來(lái)中國(guó)音樂(lè)劇的創(chuàng)作和發(fā)展提供了經(jīng)驗(yàn)與參考，它將作為一本普及中國(guó)音樂(lè)劇的知識(shí)性讀物，成為廣大音樂(lè)劇愛(ài)好者們了解中國(guó)音樂(lè)劇的一個(gè)窗口。

音樂(lè)劇是由喜歌劇及輕歌?。ɑ蚍Q“小歌劇”）演變而成的，早期稱作“音樂(lè)喜劇”，后來(lái)簡(jiǎn)稱為“音樂(lè)劇”，是19世紀(jì)末起源于英國(guó)的一種歌劇體裁，是由對(duì)白和歌唱相結(jié)合而演出的戲劇形式。音樂(lè)劇熔戲劇、音樂(lè)、歌舞等于一爐，富于幽默情趣和喜劇色彩。它的音樂(lè)通俗易懂，因此很受大眾的歡迎。音樂(lè)劇在全世界各地都有上演，但演出最頻密的地方是美國(guó)紐約市的百老匯和英國(guó)的倫敦西區(qū)。因此百老匯音樂(lè)劇這個(gè)稱謂可以指在百老匯地區(qū)上演的音樂(lè)劇，又往往可是泛指所有近似百老匯風(fēng)格的音樂(lè)劇。和歌劇的分別是，音樂(lè)劇經(jīng)常運(yùn)用一些不同類型的流行音樂(lè)以及流行音樂(lè)的樂(lè)器編制;在音樂(lè)劇里面可以容許出現(xiàn)沒(méi)有音樂(lè)伴奏的對(duì)白;而音樂(lè)劇里面亦沒(méi)有運(yùn)用歌劇的一些傳統(tǒng)，例如沒(méi)有了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)分，歌唱的方法也不一定是美聲唱法。但音樂(lè)劇和歌劇的區(qū)分界線仍然有不少學(xué)者爭(zhēng)議，例如格什溫(Gershwin)作曲的波吉與佩斯(臺(tái)灣翻譯乞丐與蕩婦)就曾同時(shí)被人稱作歌劇、民謠歌劇和音樂(lè)劇。一些音樂(lè)劇如悲慘世界是從頭到尾都有音樂(lè)伴奏，而一些輕歌劇如卡門(mén)卻有對(duì)白。音樂(lè)劇普遍比歌劇有更多舞蹈的成分，早期的音樂(lè)劇甚至是沒(méi)有劇本的歌舞表演。雖然著名的歌劇作曲家華格納在十九世紀(jì)中期已經(jīng)提出總體藝術(shù)，認(rèn)為音樂(lè)和戲劇應(yīng)融合為一。但在華格納的樂(lè)劇里面音樂(lè)依然是主導(dǎo)，相比之下，音樂(lè)劇里戲劇、舞蹈的成分更重要。

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中外音樂(lè)劇排行榜

中國(guó)出名的音樂(lè)劇有《白毛女》、《金沙》、《白蛇傳》、《蝶》、《啊！鼓嶺》等。

一、《白毛女》

白毛女起源于晉察冀邊區(qū)白毛仙姑的民間傳說(shuō)故事中的主人公“喜兒”，其因飽受舊社會(huì)的迫害而成為少白頭，顧名思義被稱作“白毛女”。

1945年延安魯迅藝術(shù)學(xué)院據(jù)此集體創(chuàng)作出歌劇《白毛女》。此作品后來(lái)被改編成多種藝術(shù)形式，經(jīng)久不衰。中華人民共和國(guó)建立后，這一特殊時(shí)期創(chuàng)作的文藝作品成為中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瑰寶。

二、《金沙》

《金沙》是由李蘇友制作，三寶作曲導(dǎo)演的一部音樂(lè)劇。該劇講述了男女主角“金”和“沙”之間跨越三千年的凄美永恒的愛(ài)情故事，通過(guò)優(yōu)美的音樂(lè)和完美的舞臺(tái)呈現(xiàn)，再現(xiàn)3000年前古蜀王都的恢弘場(chǎng)景。

三、《白蛇傳》

《白蛇傳》是李盾創(chuàng)作的第一部音樂(lè)劇，創(chuàng)作于1997年，被稱為中國(guó)第一部成功改編民間故事成音樂(lè)劇的典范。劇情圍繞著中國(guó)民間神話許仙與白蛇的愛(ài)情故事展開(kāi)，但卻以不同的演出形勢(shì)帶來(lái)全新的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)享受。四、《蝶》

《蝶》是松雷集團(tuán)出品的音樂(lè)劇，自公演以后，收到眾多海內(nèi)外演出商的邀請(qǐng)，正是因?yàn)樗鼧O好的融合了中西方文化精髓，被稱為“中國(guó)音樂(lè)劇史詩(shī)之作”。

五、《??！鼓嶺》

《??！鼓嶺》是由中宣部《黨建》雜志社和全國(guó)婦聯(lián)宣傳部共同策劃主辦的音樂(lè)劇。該劇取材于美國(guó)人加德納與福州鼓嶺的故事，由著名音樂(lè)劇制作人李盾、著名音樂(lè)人金培達(dá)以及來(lái)自美國(guó)百老匯、加拿大等地的藝術(shù)家歷時(shí)3年創(chuàng)作并打造完成，再現(xiàn)了中美人民跨越90年的友誼佳話。

音樂(lè)劇何時(shí)進(jìn)入中國(guó)的

首先劇場(chǎng)先不要有那么多騷操作 好好做好本職之內(nèi)的事情 好好宣卡宣票版 然后中國(guó)音樂(lè)劇需要更多的原創(chuàng)作品 我們并不缺演員 但是劇本可遇不可求只能慢慢期待吧

中國(guó)十大震撼音樂(lè)劇

歌劇、音樂(lè)劇好看么？

聽(tīng)不懂歌詞怎么辦？

歌劇和音樂(lè)劇有什么不同？如何入門(mén)？

除了看懂故事，歌劇和音樂(lè)劇還有哪些值得一看的亮點(diǎn)？

其實(shí)歌劇和音樂(lè)劇并沒(méi)有那么難懂，而是很好聽(tīng)、好玩，它們是幾百年反復(fù)演出沉淀下來(lái)的寶藏藝術(shù)，有很多美妙值得你去聆聽(tīng)和發(fā)現(xiàn)。

先來(lái)看看最著名的十部音樂(lè)劇：

1

安德魯-洛伊德·韋伯：《貓》

“回憶”

Memory

《貓》的靈感來(lái)自于韋伯童年時(shí)所閱讀的艾略特的詩(shī)作《老負(fù)鼠講講世上的貓》。他繼承了艾略特關(guān)于貓象征人類和人類社會(huì)的思想，在舞臺(tái)上構(gòu)筑了一個(gè)神秘而精彩的貓世界。他不僅賦予貓不同的特點(diǎn)，把那個(gè)世界中的善與惡表現(xiàn)得淋漓盡致，還賦予該劇以“道德和拯救”的主題，使整個(gè)劇作充滿了宗教的意味?！癕emory”是全劇的核心唱段，二十多年來(lái)已被無(wú)數(shù)次地翻唱，成為不朽的經(jīng)典。格里澤貝拉在舞臺(tái)中央，一時(shí)間往日的酸甜苦辣全部涌上心頭。她不顧一切地用一生的體驗(yàn)與回憶再次唱起了那震撼人心的旋律“Memory”。“新的一天”對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)都是美好的，但對(duì)于青春不再的格里澤貝拉來(lái)說(shuō)，“新的一天”的到來(lái)就意味著離幸福的回憶更遠(yuǎn)，而離衰老與死亡更近了一步，每一次黎明對(duì)她來(lái)說(shuō)都是一次痛苦的煎熬?！癢hen the dawn comes, tonight will be a memory，too.”但縱使時(shí)間如此公平且殘酷，我們?nèi)耘f抱著一顆赤誠(chéng)的心面對(duì)新的生命，絕不能就此放棄。

2

C.M. 勛伯格：《悲慘世界》

“你可聽(tīng)到人民在歌唱”

Do You Hear the People Sing

《悲慘世界》的成功除了拜雨果原著所賜之外，恢弘大氣的音樂(lè)、鮮明的人物形象、夢(mèng)幻般的舞臺(tái)效果和演員的出色表演都功不可沒(méi)?！癉o You Hear the People Sing”這首激動(dòng)人心的戰(zhàn)歌多年間已跨越語(yǔ)言和國(guó)家的界限，伴隨著《悲慘世界》傳播到了世界各地。每一處的觀眾無(wú)不為這首歌所展露的熱情與無(wú)畏氣概所震撼。1995年紀(jì)念音樂(lè)會(huì)上17國(guó)的“冉阿讓”共同演唱這首歌曲的一幕更使這首歌曲超越了音樂(lè)和戲劇的本身，真正成為世界各國(guó)人民對(duì)和平與美好未來(lái)的共同呼喚。

17國(guó)“冉阿讓”演唱版

3

安·洛伊德·韋伯：《歌劇魅影》

“當(dāng)你想起我”

Think of Me

《歌劇魅影》是韋伯又一次巨大的成功，故事改編于法國(guó)作家勒胡的同名小說(shuō)。這首歌曲本為劇中歌劇院首席女高音卡洛塔演唱，但唱到一半，突然“嘭”的一聲巨響，布景從天幕上墜落下來(lái)。受到驚嚇的女高音大發(fā)脾氣，決定罷演。于是一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的女孩克里斯汀被推薦嘗試演唱。這首“Think of me”是克里斯汀的出場(chǎng)第一首唱段，從起初怯生生的小心翼翼，到自信動(dòng)聽(tīng)的音色展示，呈現(xiàn)出克里斯汀征服劇院觀眾的完整過(guò)程。旋律流暢婉轉(zhuǎn)，帶有淡淡的憂傷，花腔樂(lè)段恰到好處。既有通俗音樂(lè)的親和力，又有藝術(shù)歌曲的美感。

4

安·洛伊德·韋伯：《歌劇魅影》

“夜之曲”

The Music of the Night

幽靈坐在管風(fēng)琴前，用這首“The Music of the Night”表達(dá)了對(duì)克里斯汀的愛(ài)意。這首詭異又異常纏綿的情歌使得克里斯汀心神蕩漾，她在幽靈的牽引下，來(lái)到一座被布滿塵土的絨布所遮蓋的神秘物體前。幽靈一把揭開(kāi)絨布，出現(xiàn)的是一座巨大的鏡子，但鏡面已經(jīng)沒(méi)有了，鏡框后面是一座蠟像，正是克里斯汀穿著婚紗的美麗模樣。躲在面具背后唱著歌曲的魅影，可能只有那個(gè)承載音樂(lè)的音樂(lè)盒和象征愛(ài)情的戒指才能帶他走出黑夜。

《歌劇魅影》25周年“歷屆魅影”演出片段

5

安·洛伊德·韋伯：《真愛(ài)不死》

“真愛(ài)不死”

Love Never Dies

《真愛(ài)不死》是韋伯籌備多年的《歌劇魅影》續(xù)作，其舞臺(tái)設(shè)計(jì)并沒(méi)有延用上一部華麗的歌劇風(fēng)格，以及大量的實(shí)物道具。而是使用了先進(jìn)的多媒體技術(shù)，在舞臺(tái)上投射出了各種來(lái)自游樂(lè)園的影響，包括令人毛骨悚然的旋轉(zhuǎn)木馬，摩天輪等，營(yíng)造出了另一種詭異的氣氛。盡管這部作品在劇情安排上有時(shí)為樂(lè)迷所詬病，但瑕不掩瑜，其音樂(lè)仍舊久聽(tīng)不厭?！癓ove Never Dies”是這部作品的主題曲，整首樂(lè)曲以連綿的抒情為整體基調(diào)，胸中洶涌的情感抑制于佯裝鎮(zhèn)定的訴說(shuō)語(yǔ)調(diào)中，幾番輪回后，終于以高八度的音調(diào)唱出心中主題——“生命或如朝露，但愛(ài)刻骨不渝”。

6

理查德·科西昂：《巴黎圣母院》

“美人”

Belle

在眾多法語(yǔ)音樂(lè)劇中，《巴黎圣母院》最先走向世界，它無(wú)疑也是影響最大，最具觀賞性的一部音樂(lè)劇。該劇以雨果名著為題材，淡化了敘事，把重點(diǎn)放在音樂(lè)和舞臺(tái)表演上，每一首音樂(lè)都堪稱經(jīng)典。除了精致的音樂(lè)之外，它在表現(xiàn)形式上也有所突破，比如將歌唱演員和舞蹈完全分開(kāi)，各司其職?！癇elle”是全劇中重量級(jí)的歌曲，是戲劇矛盾的小高潮。三個(gè)聲線不盡相同的人唱出了三種不同的心境，彼此交融再一起，帶給聽(tīng)眾無(wú)論聽(tīng)覺(jué)還是心靈的強(qiáng)大震撼。三道聲線恰似三道濃重的色彩，卡西莫多是熾熱的紅，弗婁羅是陰郁的黑，腓比斯則是金光燦燦，交織形成無(wú)比飽滿的質(zhì)感，“Belle”以其本身的美輪美奐證實(shí)了艾絲米拉達(dá)傳奇般的美。

7

C.M. 勛伯格：《西貢小姐》

“世界的最后一夜”

The Last Night of the World

1989年，音樂(lè)劇《西貢小姐》在倫敦西區(qū)擁有三百多年歷史的皇家劇院舉行首演，其作品以普契尼《蝴蝶夫人》為原型，講述來(lái)自東方的女主人公對(duì)逢場(chǎng)作戲的美國(guó)士兵一見(jiàn)鐘情的愛(ài)情故事?！癟he Last Night of the World”是全劇第一場(chǎng)結(jié)束終曲，也是最著名的唱段之一。旋律千回百轉(zhuǎn)，令人柔腸寸斷。在這種“世界末日”的瘋狂中，人的狀態(tài)都是不正常的。人們?cè)谶@時(shí)候相愛(ài)只是為了“相濡以沫”，而當(dāng)生活平靜之后——正如歌中所倡導(dǎo)的——這個(gè)世界的一切就都不真實(shí)了。

8

倫納德·伯恩斯坦：《西區(qū)故事》

“今夜”

Tonight

在《西區(qū)故事》中，作曲家伯恩斯坦實(shí)現(xiàn)了一個(gè)夢(mèng)想，即創(chuàng)作一部以羅密歐與朱麗葉的故事為題材的音樂(lè)劇。這部傳奇故事以紐約市的兩個(gè)敵對(duì)街道團(tuán)伙的地盤(pán)爭(zhēng)斗為背景，噴氣幫與鯊魚(yú)幫的斗爭(zhēng)正對(duì)應(yīng)著莎士比亞劇本中凱普萊特家族和蒙特古家族之間的世仇。在這段解不開(kāi)的幫派爭(zhēng)斗之中，托尼和瑪麗亞愛(ài)情的萌芽卻在悄然生長(zhǎng)，于是產(chǎn)生了一段段精彩的舞蹈場(chǎng)面和柔美的音樂(lè)唱段。合唱曲“Tonight”被安排在莎士比亞著名陽(yáng)臺(tái)場(chǎng)景的太平梯版本之后，在那里，這對(duì)相愛(ài)的情侶第一次演唱他們的愛(ài)情二重唱。托尼在活潑的拉丁節(jié)奏伴奏下演唱這段抒情歌謠，他的心中只有瑪利亞。

9

倫納德·伯恩斯坦：《西區(qū)故事》

“美國(guó)”

America

這段音樂(lè)可以稱得上是《西區(qū)故事》整部音樂(lè)劇中最為歡快跳躍的片段之一。在舞臺(tái)版的《西區(qū)故事》中，這段情節(jié)常常被演繹為各由男女角色組成的兩個(gè)團(tuán)體之間的斗舞形式。女性團(tuán)體向觀眾訴說(shuō)著紐約大都市的繽紛魅力，而男性團(tuán)體則不無(wú)風(fēng)趣地戳破美好城市生活背后的真實(shí)慘景。亙古不變的“外來(lái)務(wù)工人員進(jìn)城”的矛盾被包裹于熱情亢奮的快樂(lè)節(jié)奏之中，使得聽(tīng)眾在聆聽(tīng)之余不免沉思城市對(duì)于個(gè)人的真正意義。

10

安·洛伊德·韋伯：《艾薇塔》

“你一定要愛(ài)我”

You Must Love Me

《艾薇塔》是韋伯與萊斯這對(duì)金牌組合聯(lián)袂的第三部也是最后一部作品，善于從歷史和政治事件中尋找題材的萊斯這次把目光瞄向了阿根廷歷史上的傳奇女性——貝隆夫人。全劇用倒敘手法，從旁白人“切”的角度講述了貝隆夫人短暫而傳奇的一生。這首歌曲在電影版《艾薇塔》中曾獲得第69屆奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)，演唱者是美國(guó)著名歌星麥當(dāng)娜，她也是影片中女主角的扮演者。深情的詠唱表現(xiàn)出貝隆夫人的情感，也展現(xiàn)她和丈夫之間的關(guān)系。外表堅(jiān)毅美麗的貝隆夫人把對(duì)丈夫的愛(ài)當(dāng)成支撐自己的信仰，個(gè)中滋味盡在音樂(lè)中。

能否欣賞古典藝術(shù)一直是西方貴族教養(yǎng)的標(biāo)準(zhǔn)之一。在中國(guó)，經(jīng)過(guò)前面幾十年文化教育的積累，我們渴望學(xué)習(xí)更經(jīng)典更高級(jí)的精神文明。歌劇與音樂(lè)劇正是一種最全面的、也最值得學(xué)習(xí)的西方藝術(shù)形式，其中包含古典音樂(lè)、經(jīng)典戲劇、美聲唱法、西方歷史和文化思潮、每個(gè)年代的風(fēng)俗文化。等等。更重要的是，它以歌唱的形式，讓古老年代的人物和故事復(fù)活了，你一定要學(xué)習(xí)西方的歌劇和音樂(lè)劇藝術(shù)，才能真正走入西方的心靈，了解他者的文明。

愛(ài)樂(lè)之城屬于歌舞片嗎

網(wǎng)友稱《愛(ài)樂(lè)之都》將剛打開(kāi)的中國(guó)音樂(lè)劇的大門(mén)又給焊死了，對(duì)此小編非常的認(rèn)可，因?yàn)檫@個(gè)綜藝節(jié)目并沒(méi)有推廣出特別高雅的音樂(lè)劇。大家之所以想看這樣的綜藝節(jié)目，主要就是為了能夠更了解中國(guó)音樂(lè)劇一些，并不想讓中國(guó)音樂(lè)劇自始至終都處于一個(gè)非常小眾的狀態(tài)。這個(gè)綜藝節(jié)目給大家?guī)?lái)了希望，但是最終又讓網(wǎng)友們覺(jué)得非常的失望，因?yàn)榇蠹矣X(jué)得自己想要看的并不是這樣的節(jié)目。

選手們的迷離表現(xiàn)

在官宣的時(shí)候大家以為自己會(huì)通過(guò)這檔綜藝節(jié)目看到更多有關(guān)于音樂(lè)劇的東西，同時(shí)也能夠欣賞到更有意思的音樂(lè)劇，但是在看節(jié)目的時(shí)候就覺(jué)得自己被糊弄了。因?yàn)樵谶x手們表演的時(shí)候發(fā)揮的不盡人意，但是最終所得到的結(jié)果卻與大家想象的完全不符合。節(jié)目中有一部分選手在音樂(lè)劇這一方面是非常有名的，而且他們此前的一些舞臺(tái)也給大家?guī)?lái)了很大的驚喜。

敷衍的舞臺(tái)效果

本以為這些人能夠在節(jié)目中表現(xiàn)出屬于自己的光彩，可是沒(méi)有想到最終的結(jié)果是這些非常優(yōu)秀的人被淘汰離開(kāi)了。而有一部分人在節(jié)目中的表現(xiàn)并不好，但是評(píng)委們卻表示要給這些年輕人們一些機(jī)會(huì)，也正是因?yàn)檫@樣的原因，所以節(jié)目留下了很多并沒(méi)有太多實(shí)力的人。這樣的形式讓很多網(wǎng)友都表示自己一點(diǎn)都不滿意，甚至很多人都覺(jué)得可能比較優(yōu)秀的選手沒(méi)有和節(jié)目組談攏，所以才會(huì)出現(xiàn)這樣的結(jié)果。

音樂(lè)劇是非常有意義的一種形式，并且如果音樂(lè)劇的表演者能力不夠強(qiáng)的話在舞臺(tái)上就會(huì)給人一種非常尷尬的效果。這些實(shí)力并不強(qiáng)的人在舞臺(tái)上的表現(xiàn)讓人覺(jué)得非常的不適，所以這檔節(jié)目并沒(méi)有獲取太好的評(píng)價(jià)，最終也流失了很多的觀眾。

為什么音樂(lè)劇在中國(guó)發(fā)展不好

不是很難，業(yè)內(nèi)人士及粉絲都可申請(qǐng)入會(huì)
中國(guó)音樂(lè)劇研究會(huì)，經(jīng)國(guó)務(wù)院審核，由文化部、民政部批復(fù)，準(zhǔn)予更名為中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)。中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)是在文化部、民政部主管領(lǐng)導(dǎo)下的具有獨(dú)立法人資格的國(guó)家一級(jí)社團(tuán)。是中國(guó)音樂(lè)劇創(chuàng)作、生產(chǎn)、教育、培訓(xùn)、演出、研究、交流的專門(mén)機(jī)構(gòu)。中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)統(tǒng)籌協(xié)調(diào)中國(guó)音樂(lè)劇事業(yè)的總體發(fā)展，積極參與中國(guó)音樂(lè)劇事業(yè)遠(yuǎn)景規(guī)劃的制訂和近期項(xiàng)目的實(shí)施，是團(tuán)結(jié)聚集中外藝術(shù)家、理論家、演出家、企業(yè)家、各院校、院團(tuán)、院線及各行精英的文化藝術(shù)之家。