高考明哥數(shù)學(xué) 吉他專業(yè)考什么大學(xué)好
佛萊門戈是什么?高考音樂系能考吉他專業(yè)嗎,難度怎樣?本人只會吉他?多弗朗明哥笑聲怎么讀?海賊王名言名句勵(lì)志。
本文導(dǎo)航
佛耶戈最詳細(xì)介紹
西班牙一種音樂和舞蹈
佛拉門戈音樂歷史與發(fā)展
【一】 背景簡介 西班牙
西班牙位于歐洲西南的伊比利半島上。此島介于大西洋與地中海之間。西班牙北邊以庇里牛斯山和法國為鄰,南端隔著十六公里寬的直布羅陀海峽與非洲相對。
早在十萬年前,現(xiàn)今的西班牙就有人居住。大約五千年前,一批被稱為「伊比利人」的民族占據(jù)了西班牙許多地方,隨后一批批的征服者、移民者、商人紛紛進(jìn)入西班牙,彼此融合,形成了現(xiàn)今的西班牙人。西班牙人信奉羅馬天主教,使用語言為卡斯提爾西班牙語。 伽太基人從公元前五世紀(jì)到三世紀(jì)統(tǒng)治西班牙,摩爾人則在八世紀(jì)征服大部份西班牙,長達(dá)數(shù)百年之久。古時(shí),賽爾特人與希臘人也曾移民西班牙,羅馬并曾在此建立一省。西班牙在十一世紀(jì)起驅(qū)逐境內(nèi)的摩爾人,1492年獲得最后的勝利,同一年,哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸,西班牙成為世界強(qiáng)權(quán),所建的帝國涵蓋南美洲西部與北美洲南部大部份地區(qū),另外還有零星的領(lǐng)地散步于非洲、亞洲與歐洲。
十六世紀(jì)后,西班牙面臨連串的內(nèi)戰(zhàn)、外患與經(jīng)濟(jì)打擊,帝國屬地接二連三喪失。1930年代,西班牙陷入血腥內(nèi)戰(zhàn),最后由獨(dú)裁強(qiáng)人佛朗哥上臺,實(shí)施長達(dá)四十五年的法西斯專政。直到佛朗哥死后,西班牙才回歸君主立憲,成為真正的民主國家。
【二】 音樂辭典:
佛拉門哥音樂:
(一) 歷史沿革
一般人相信佛朗明哥是在十五世紀(jì)時(shí),起源于安大露西亞地區(qū)的吉普賽貧民窟(gitanerias),到了十六世紀(jì),它融合了安大露西亞山區(qū)的阿拉伯與猶太人音樂。當(dāng)時(shí),猶太人、穆斯林、吉普賽異教徒,都為了躲避信奉天主教的國王迫害,而逃進(jìn)了山區(qū)。因此有人說佛朗明哥一字是兩個(gè)阿拉伯字的融合,F(xiàn)elag與Menga,前者指逃亡者,后者指農(nóng)夫。也就是說佛朗明哥音樂是逃亡農(nóng)夫的音樂。也有人說,佛朗明哥一詞是指十六世紀(jì)時(shí)追隨查理五世的人。
不管如何,佛朗明哥音樂與吉普賽人緊密關(guān)連。到現(xiàn)在佛朗明哥藝術(shù)的中心仍是傳統(tǒng)吉普賽人居住的地方,譬如Cadiz, Alcala, Utrera, Jerez, Sevilla等等。
十九世紀(jì)初,佛朗明哥已成為安大露西亞地區(qū)小酒館、客棧用來娛樂客人、商旅、妓女的表演。一開始的表演者是貧窮的吉普賽人與陪友(payos,吉普賽人對非吉普賽人的稱呼),屬于業(yè)余性質(zhì)。慢慢,一些出色的表演者變成職業(yè)歌者。那時(shí)的佛朗明哥歌者(cantaores)搭配吉他與舞者,開始在私人宴會、市集上表演。
1850年左右,佛朗明哥表演進(jìn)入cafe,許多杰出藝人都在賽維雅、馬德里、安大露西亞時(shí)髦的cafe演出。這時(shí)西班牙的殖民艦隊(duì)水手返國,又將古巴、波多梨各、阿根廷等地的音樂注入佛朗明哥中。此類的佛朗明哥被稱為two-way songs,包括milongas、colombianas、guajiras。
1870-1900年間,佛朗明哥表演越來越受歡迎。但是1910年起,cafe flamenco日走下坡,取 而代之的是所謂的opera flamenco,這是主辦者的逃稅手法,取名opera flamenco,它就變 成文化演出項(xiàng)目,可以免稅。因應(yīng)opera flamenco的名目,佛朗明哥表演漸漸由小型的cafe移往大戲院,舞臺空間的改變、觀眾的量變影響質(zhì)變,佛朗明哥的表演純度因而逐漸減弱。
有鑒于佛朗明哥的劣質(zhì)化,古典作曲家Manuel de Falla尋求藝人與知識分子的支持,在1922年舉辦了Granada a Contest of Cante Flamenco(佛朗明哥歌者大賽)。但是佛朗明哥的復(fù)興運(yùn)動卻遲至1950年代,才在無數(shù)藝術(shù)家、作家、知識分子的連手推動下展開,有人著書,有人寫專論探討佛朗明哥的根源,唱片公司也灌錄了許多偉大歌者的作品,陸陸續(xù)續(xù),西班牙各地又開始了許多專門表演佛朗明哥的酒館、俱樂部(penas flamenco),致力推動古典佛朗明哥。
現(xiàn)在佛朗明哥已是舉世聞名的表演藝術(shù)與歌曲形態(tài),年輕一代的歌者也投入其中,尋求佛朗明哥與其它音樂融合的可能性。
(二)佛朗明哥的曲式
在佛朗明哥的藝術(shù)里,曲式稱之為palos。佛朗明哥究竟有多少種palos?多數(shù)文獻(xiàn)考證指出,佛朗明哥的曲式約在六十種左右,多數(shù)起源自安大露西亞的Cadiz、Seville、Malaga、Granada等省分,也有的來自鄰近的Extremadura、Murica。在情緒表現(xiàn)上,佛朗明哥可粗分為三大類,一個(gè)是cante jondo(深沈之歌),一個(gè)是intermedio(一般之歌),另一種是cante chico(輕松之歌),節(jié)奏較為輕快,表達(dá)歡樂的情緒。
這六十幾種曲式依其旋律的接近,被歸類為幾大家族(family),最重要的四大家族為soleares, siguiriyas, tangos, fandangos,由這四大家族又發(fā)展出三十幾種曲調(diào)。每個(gè)不同palos代表特定的情緒,必須搭配表達(dá)這種情緒的歌詞,譬如fandango表達(dá)日常生活,soleares表達(dá)肅穆莊嚴(yán)的事物,siguiriyas表達(dá)哀傷情緒等。
1.soleares
soleares這個(gè)字是復(fù)數(shù),單數(shù)為solea。solea一字來自soledad的變形,意思是指孤獨(dú)。有人稱solea曲式是佛朗明哥音樂的基石,它表達(dá)悲劇的情緒,描寫黑暗的事物。在所有cante jondo(deep song)曲式中,soleares是最原型、最純粹的一種。我們??吹椒鹄拭鞲绲那慷加脧?fù)數(shù)的soleares,意思是指一個(gè)曲子用到一個(gè)以上的coplas。通常coplas是指對句詩,八音節(jié)的四行詩,押韻押在第二與第四句。
soleares曲式和多數(shù)佛朗明哥曲式一樣,每小節(jié)十二拍,采3/4,但會切分成6/8。吉他伴奏速度非???,因此在聽覺上,感覺像是6/4與3/2拍。在佛朗明哥的術(shù)語里,節(jié)奏的模式稱之為compas。通常主唱者在演唱soleares時(shí),在進(jìn)入一個(gè)新的coplas(詩節(jié))時(shí),可以自由使用一些裝飾音,作為對這段coplas的介紹,類似導(dǎo)奏的性質(zhì),這在佛朗明哥術(shù)語里稱之為salia或melisma。在轉(zhuǎn)換coplas時(shí),吉他手可自由發(fā)揮solo(獨(dú)奏),作為兩個(gè)coplas的間奏。搭配soleares演唱的舞蹈也有嚴(yán)格規(guī)定。先是一段歌者的熱身,在這段里,舞者踏出compas,歌者再唱出完整的6/8,3/4拍compas,之后夾雜舞者的llamada(吶喊)、舞步的solo表演,最后以速度較快的bulerias曲式結(jié)束。
2.tango
佛朗明哥里的tangos和阿根廷的探戈音樂無關(guān)。它是佛朗明哥古老調(diào)式中最輕快的一種。在tango這個(gè)大類別之下,包括tangos、tientos、tanquillo三種變化。據(jù)考證,tangos起源于卡地茲海岸地區(qū),tangos一字源自當(dāng)?shù)氐囊环N古老舞蹈,它的曲風(fēng)輕快,令人想起篷車時(shí)代的馬蹄聲。
根據(jù)學(xué)者Antonio Espana的分析,tangos調(diào)式的特色是它使用兩種節(jié)奏(compas)模式,compas的結(jié)構(gòu)比起其它調(diào)式算是比較簡單,容易入耳,也容易帶起歡樂氣氛。演唱特色在部份音符會延續(xù)好幾拍,并有melisma的表現(xiàn)。由于tangos簡單易懂,甚至引起觀眾唱和,它常做為獨(dú)唱會的壓軸曲,讓氣氛繃到最高潮。
tiento調(diào)式和tangos一樣都是2/4, 4/4拍的compas,但是相對于tangos的歡樂氣氛,tiento雖然也被歸類為cante chico(輕松之歌),但是它的速度較慢,演唱風(fēng)格較莊嚴(yán),逐漸變成深沈的音樂。特別強(qiáng)調(diào)弱拍的抑揚(yáng)頓挫表現(xiàn)。
據(jù)研究,tiento是tangos家族的年輕成員,大約成形于二十世紀(jì)初,發(fā)源地點(diǎn)是卡地茲,當(dāng)?shù)厝嗽囍鴮angos的速度放慢,加上復(fù)雜的裝飾音變化,使得情緒緊繃飽滿,但是通常結(jié)尾有時(shí)會加速轉(zhuǎn)為tangos。在吉他表現(xiàn)上,它雖被歸類為tangos家族,刷弦(rasgueado)的方式卻比較接近tanguillo。
tanguillo是tangos家族中最為輕松歡樂的歌舞,同樣發(fā)源于卡地茲。它深受大眾歡迎,因?yàn)樵诳ǖ仄澋募文耆A活動里,murgas經(jīng)常演唱tanguillo調(diào)式,所謂的murgas是演唱諷刺歌曲的業(yè)余歌舞團(tuán)。
3.fandango
據(jù)考證,fandangos起源于阿拉伯人入侵西班牙之時(shí)(大約是公元711年),是一種非常古老的民間歌舞。一般相信,它起源于安大露西亞北部亞拉岡(Argon)的一種Jota雙人舞。幾乎安大露西亞各個(gè)區(qū)域都有自己的fandangos?;旧纤譃閮纱笮问?,一種是fandango grande(great fandango,大),一種是fandanguillos(little fandango,小)。我們一般常聽到的曲調(diào)較為活潑的是小fandango。
fandanguillo 分為好幾種,包括fandango de Huelva,fandango de Lucena, Fandango de Almeria。另外有一種verdiales,發(fā)源于malaga地區(qū),又叫做fandango de malaga。
一般來說,fandango grande是不搭配舞蹈演出的,但是fandanguillo仍保持它早年的歌舞形式,采用3/4或6/8的compas,維持嚴(yán)格的節(jié)奏規(guī)矩。
根據(jù)Antonio Espana的研究,fandango grande大約成形于佛朗明哥的黃金年代,也就是1920年代,有些演唱者以fandangos試驗(yàn),放棄固定的節(jié)奏模式(compas),隨意即興自由發(fā)揮節(jié)奏,加強(qiáng)裝飾音melisma的表現(xiàn)。雖然吉他伴奏部份仍采用fandangos的3/4拍,但是演唱部份完全放棄固定節(jié)奏,使得音樂結(jié)構(gòu)乍聽非常細(xì)弱,唯有演唱高手才能自由控制,讓fandango grande表現(xiàn)出完美的力度。它的表現(xiàn)因而趨向深沈,fandango本身在情緒表達(dá)上屬于cante chico,但是fandango grande卻是cante jondo。
4.Siguiriyas
siguiriyas是吉普賽語,它的來源已不考。有人認(rèn)為它是吉普賽人誤將seguidilla念成siguiriyas。seguidilla是卡斯提爾的古民歌舞蹈,兩者之間毫無關(guān)系。但是根據(jù)Paco Sevilla所寫Flamenco:The Early Years中指出,最早的佛朗明哥樂譜出現(xiàn)在1779年的一出意大利歌劇中,里面用的調(diào)式就是siguiriyas。
siguiriyas是佛朗明哥調(diào)式中最深沈悲哀的一種(cante jondo),它的歌詞多半探討死亡、存在的孤獨(dú)、絕望的愛情、沮喪、絕望與孤獨(dú)。有一度,siguiriyas又稱為playeras,這個(gè)字意思指「職業(yè)哭墓者」,可見此種調(diào)式的悲情。siguiriyas對佛朗明哥歌者而言是最大的挑戰(zhàn),對聽者而言也一樣,曾有佛朗明哥學(xué)者說,初次聽siguiriyas調(diào)式現(xiàn)場演唱者,最好是不要離歌者太近,因?yàn)槎鋾懿涣恕?/p>
在佛朗明哥四大調(diào)式中,soleares與siguiriyas都是cante jondo,soleares被稱為cante jondo之母,siguiriyas則誕生于佛朗明哥的黃金年代。它的compas屬3/4,6/8拍,節(jié)奏規(guī)則嚴(yán)格,compas始于3/4拍那個(gè)小節(jié)的第二拍,結(jié)束于第二個(gè)3/4拍小節(jié)的第一拍。6/8拍的,compas始于第三拍。但是也有學(xué)者持不同看法,Blas Vega 便認(rèn)為siguiriyas的compas其實(shí)是7/8拍,拆成2+2+3,或者連續(xù)兩個(gè)四分音符加三個(gè)八分音符。不管怎么樣,suguiriyas在演唱時(shí)幾近自由拍,與吉他伴奏的compas形成對抗。一般來說,siguiriyas演唱很少搭配舞蹈,因?yàn)殡y度太高,很少有舞者能表演出配合歌者的深度與力度。至于吉他伴奏方面,公認(rèn)Nino Ricardo是最好的詮者。
5.Bulerias
這個(gè)字是bulla(noise)與buria(to mock)的結(jié)合,意指嘲諷模仿噪音,充分表達(dá)出這個(gè)調(diào)式的特色。沒有人知道bulerias源自何處,但多數(shù)學(xué)者相信這個(gè)調(diào)式源自alegrias in Jerez的快速版,充滿樂趣與活力,對舞者與吉他演奏者而言,bulerias是最終的挑戰(zhàn)。它是佛朗明哥曲調(diào)中,節(jié)奏難度最高的一種,但也是佛朗明哥的精髓,不管一個(gè)樂手、歌手會多少種曲調(diào),不會表演bulerias,就稱不上是個(gè)佛朗明哥樂手。雖然也是十二拍一循環(huán)的結(jié)構(gòu),卻有較大的節(jié)奏彈性,充滿即興與旋律的變化。因?yàn)樗臒狒[氣氛,常被當(dāng)作演唱會的壓軸曲。
(三)佛朗明哥的演唱藝術(shù)
1. Duende
在佛朗明哥的術(shù)語里,男歌者叫做cantaor,女歌者叫做cantaora,男舞者是bailaor,女舞者為bailaora。佛朗明哥的各式曲調(diào)稱之為palos,節(jié)奏模式叫做compas,一般來說,佛朗明哥和藍(lán)調(diào)音樂一樣,是十二拍一循環(huán),歌者隨時(shí)可以改變即興,譬如從3/4切分為6/8,再以裝飾音繼續(xù)切分,做各式即興表現(xiàn)。因此,佛朗明哥的規(guī)則表面上看起來嚴(yán)謹(jǐn),卻有非常大的即興空間,佛朗明哥吉他大師Juan Martin 便曾說,佛朗明哥是西班牙社會的小縮影,表面上固守尊崇傳統(tǒng),骨子里是無政府狀態(tài)。
佛朗明哥藝術(shù)里有一個(gè)名詞,叫做duende,意思是指演唱者的觸感與靈魂,它主宰了演唱者與聽眾之間的溝通,即便是在表達(dá)快樂的情緒,演唱者也能傳達(dá)深沈的情緒,令人動容。西班牙詩人Garcia Loca說,duende只能發(fā)現(xiàn)于「放逐的最深處,靈魂里最后一個(gè)鮮血四濺的房間」。它的力量來自于它超越了時(shí)間,duende的表現(xiàn)時(shí)刻本身就是不朽的。根據(jù)當(dāng)代最重要的佛朗明哥唱片公司老板Mario Pacheco 的看法,duende是歌者的靈魂,世上天賜與的天賦,有的歌者有duende,有的就是沒有,那不是訓(xùn)練與技巧可以彌補(bǔ)的。演唱會時(shí),歌者與聽眾等待的就是duende的一刻,當(dāng)那刻出現(xiàn)時(shí),歌者不再是自己,而變成它所演唱的曲子。
2. Jaleo
在佛朗明哥表演里有一個(gè)特殊名詞叫jaleo,它是一種曲調(diào),也代表表演到最激昂時(shí),歌者、吉他手與舞者的鼓掌聲(palmas)、彈指聲(palillos),以及觀眾的吶喊鼓噪聲交錯(cuò)、互動,也就是最激昂、狂熱的境界。聽眾聽到迷醉處,不是高聲吶喊!ole,就是高喊「打字機(jī)萬歲」或「水」,前者是指舞者快速的腳步像打字機(jī)一樣,后者是因?yàn)榘泊舐段鱽喪莻€(gè)缺水的地方,「水」就變成最神圣的贊美詞。
(四)佛朗明哥的舞蹈
1.來源與發(fā)展
佛佛朗明歌的舞者,男的叫做bailaor,女的叫bailaora。朗明歌舞蹈起源于1750年左右,在十九世紀(jì)時(shí)從街頭與私人聚會,進(jìn)入職業(yè)表演場所。在那里,舞者可以相互競爭、激蕩,研發(fā)新的舞步,傳奇舞者El Raspao、El Estampio就是在此時(shí)開創(chuàng)了當(dāng)代佛朗明哥舞蹈眩人的步伐與動作,大約也是在那個(gè)時(shí)候,所謂的hata de cola(有花邊、前面開衩的長裙)才變成女舞者的正式服裝。1910年,佛朗明歌進(jìn)入劇場,發(fā)展出所謂的Flamenco opera,結(jié)合舞蹈、歌曲、吉他獨(dú)奏與喜劇。1915年,作曲家Manuel de Falla撰寫了第一出佛朗明歌芭蕾舞劇。La Argentina則在1920年代成立第一支舞團(tuán),帶隊(duì)出國表演,讓佛朗明哥舞蹈變成獨(dú)立的藝術(shù)。1930年代到1950年代間,最著名的佛朗明歌舞是Carmen Amaya,巡回全球演出,讓佛朗明歌變成舉世知名的藝術(shù)。
2.舞蹈術(shù)語
不同的佛朗明哥palos都有不同的舞蹈流程(routine),規(guī)則非常嚴(yán)格。在我們探索一首完整舞蹈作品的表現(xiàn)前,必須先了解一些佛朗明哥舞的術(shù)語。
(1)llamada(yum-ah-da):意思代表呼喚,但并非語言上的呼喚,而是由舞者踏出一連串步伐,提醒吉他手她打算結(jié)束這個(gè)段落或整曲舞碼。 (2)paseo:意指踏步。舞者在舞臺上踏步繞走,擺出威武華麗的姿態(tài),做為兩個(gè)段落的串連,踏步不能錯(cuò)拍。 (3)desplante:段落里的舞步快速爆發(fā),通常以llamada啟動,是全曲的高潮。 (4)silencio:意指安靜。在段落間,吉他手停止伴奏,此刻舞者的舞步速度逐漸增快,帶向高潮。這種表現(xiàn)特別常出現(xiàn)于algerias(ull-agree-us)。
(5)taconeo:腳步的變化,佛朗明哥舞者的腳步變化,可以從腳尖到腳掌到腳后跟,通常完整的舞蹈曲里會有一段特別表現(xiàn)腳步的solo。
(6)zapatedo:有兩個(gè)意思,通常是指腳尖、腳掌、腳后跟的solo表現(xiàn),創(chuàng)造出復(fù)雜的節(jié)奏。另一個(gè)意思是特指zapatedo這種舞蹈形式,它的足部表現(xiàn)特別復(fù)雜,往往急停后又開始,不斷加速。旋律必須完全搭配步伐,需要吉他手與舞者的完美配合。
(7)jaleos(hell-aye-os):意指歡呼。每個(gè)舞團(tuán)都搭配有專門負(fù)責(zé)jaleos的人,男的叫jaleador,女的叫jaleadora。他們通常也負(fù)責(zé)以palmas(拍掌)、pitos(彈指)控制節(jié)奏的表現(xiàn)。
(8)ida:意指離開。舞者以舞步提示伴奏樂手她要從一個(gè)曲式轉(zhuǎn)換成另一個(gè)曲式。
(五)佛朗明哥的吉他藝術(shù)
1. 佛朗明哥吉他沿革
在佛朗明哥的發(fā)展里,一直到十九世紀(jì)的后五十年(也就是所謂佛朗明哥黃金年代),佛朗明哥演出都尚未有專屬的吉他,當(dāng)時(shí)常用的不是昂貴的finas,就是便宜素材作成的六弦琴。直到1900年代,才誕生了佛朗明哥吉他。
佛朗明哥吉他誕生前的古典吉他不是用楓木便是用花梨木(rose wood)制成,非常厚重,吉他面板有繁復(fù)的裝飾,弦拴為金屬制,非常重。改良過的佛朗明哥吉他改采較輕的絲柏木(cypress wood),弦拴為木制,指板(neck)為西洋杉,較輕的材質(zhì)減輕樂手的負(fù)擔(dān),也讓佛朗明哥吉他呈現(xiàn)較為明亮、跡近打擊樂器的聲音。
近代,許多吉他獨(dú)奏家為了配合演奏廳的音響,采用一種介乎古典吉他與佛朗明哥吉他的吉他,稱之為flamenco negra,negra一字來自它采用黑色花梨木(dark rosewood)。較為沉重的木質(zhì),加上特殊的制造,讓flamenco negra可以發(fā)出較為深沈,共鳴與清晰度都較好的聲音,特別用于演奏廳的表演。
在1960年代以前,佛朗明哥吉他的演奏姿勢都是用吉他放在上手臂與大腿間,到了1960年代 以后,多數(shù)樂手采用Paco de Lucia的方法,將吉他的位置降到大腿上,讓腿部承受吉他的重量,手臂較為自由,因此樂手又可以使用較為重一點(diǎn)的吉他。
2. 佛朗明哥吉他手的派系族譜
許多佛朗明哥音樂史研究者認(rèn)為佛朗明哥吉他獨(dú)奏家的風(fēng)潮始于二十世紀(jì),其實(shí)早在1860年代,Julian Arcas便經(jīng)常做獨(dú)奏演出。根據(jù)Paco Sevilla所寫的Flamenc The Early Years,在所謂的cafe flamenco時(shí)代,吉他慢慢變成演出重點(diǎn)之一,樂手慢慢發(fā)出于獨(dú)奏部分,強(qiáng)化伴奏的旋律,不僅與其它吉他手競爭,也和歌者、舞者爭艷。慢慢的,每家cafe或俱樂部都有自己的吉他獨(dú)奏者,有的樂手還會表演特技,譬如將吉他放到背后、拿到頭上甚至戴上手套演奏,各出奇招,以吸引觀眾。
(1)Very Flamenco派:Paco el Barbero -- Nino de Ricardo -- Paco de Lucia (Manolo Sanlucar)
當(dāng)代的佛朗明哥吉他藝術(shù)要溯源至吉他大師El Maestro Patino,他在年輕時(shí)代也常做獨(dú)奏演出,但是他的最大貢獻(xiàn)是教出了兩個(gè)學(xué)生Paco el Barbero與Paco de Lucena,這兩位學(xué)生的學(xué)生對當(dāng)代佛朗明哥吉他風(fēng)格的創(chuàng)建,有絕對性影響。
Paco el Barbero教出了Javier Molina(1868-1956),Molina則教出了El Nino Ricardo(1904-1972)。El Nino Ricardo不僅是偉大的演奏家、創(chuàng)新者,他的風(fēng)格直接影響了Serranito、Manolo Sanlucar、Paco de Lucia。這一派的演奏風(fēng)格粗獷強(qiáng)硬、情緒澎湃深沈,被稱之為very flamenco。
到了1970年代,Nino de Ricardo這派強(qiáng)硬風(fēng)格的吉他演奏,在Paco de Lucia、Manolo Sanlucar的創(chuàng)新下,有了更新的面貌。Paco de Lucia可以說只手改變了佛朗明哥的演奏風(fēng)潮,他不僅秉承Nino de Ricardo的粗獷強(qiáng)烈情緒表達(dá),更融合了Ramon Montoya這個(gè)「古典」派的音樂概念與細(xì)膩技巧。他率先將吉他位置放低到大腿上,給了樂手更多表現(xiàn)空間。他以驚人的picado(快速斷音)、新的而且速度奇快的al-za-pua與rasquaedo(刷弦)手法(。除此之外,他還不斷將其它音樂形式的元素加入到佛朗明哥中(譬如拉丁美洲音樂、爵士樂的的音階與和弦概念)等。
(2)古典派:Paco de Lucena--Ramon Montoya(Manolo de Huelva )--Sabicas El Maestro Patino的另一個(gè)學(xué)生是Paco de Lucena,由他以降到Ramon Montoya、Sabicas,樹立的所謂的古典派。
Paco de Lucena學(xué)習(xí)古典吉他出身,跟著古典吉他大師學(xué)習(xí)音階彈奏、琶音等技巧,他對佛朗明哥吉他最大的貢獻(xiàn)在創(chuàng)建了所謂的three finger tremolo,這是吉他技法的一種,在彈出一個(gè)低音后,接著連續(xù)彈出三個(gè)高音,聽起來像是兩把吉他的合奏。
Paco de Lucina在十九世紀(jì)的下葉,以多場獨(dú)奏演出震驚世人,不幸在二十世紀(jì)初英年早逝。他對后來的一大貢獻(xiàn)在教出學(xué)生Ramon Montoya(1880-1949)。Ramon Montoya被西班牙人譽(yù)稱為Don Montoy(sir),以尊崇他的技藝高超。他以飛快的彈奏速度、音階彈奏時(shí)的詩意音樂感、和弦指法的巧妙震驚世人,更創(chuàng)造了four finger tremolo指法。1937年,他灌錄了史上第一張佛朗明哥吉他獨(dú)奏專輯,成為后世樂手敬仰超越的模范。Ramon Montoya不幸在1949年過世。
與Ramon Montoya同時(shí)代還有一位奇才叫做Manolo de Huelva,他發(fā)明了所謂的alzapua技法,用拇指上下?lián)軓椧桓蛞唤M弦,同時(shí)揉合單音的止弦。據(jù)稱,Manolo de Huelva演奏技藝驚人,但是他排拒灌錄唱片,因此死后并未留下任何錄音作品。
真正繼承Ramon Montoya古典路線的是Agustin Castillon(1910-1991),大家都叫他的綽號Sabicas,這個(gè)綽號源自他很喜歡一種綠白色的扁豆,西班牙文叫habas,因此被叫做habicas,不知怎么的,后來綽號變成Sabicas。
(六)新佛朗明哥
【新佛朗明哥(六)】
根據(jù)新佛朗明哥(new flamenco)運(yùn)動最有名的制作人Ricardo Pachon所言,所謂的古典佛朗明哥到了1950年代末期,已經(jīng)趨于全盤成熟,之后便是新佛朗明哥的天下。所謂的新佛朗明哥是指以古典佛朗明哥為本,融合其它類型音樂者,包括藍(lán)調(diào)、爵士、bossa nova、salsa與搖滾。
第一個(gè)掀起新佛朗明哥運(yùn)動的樂手是Paco de Lucia,他改變了許多傳統(tǒng)的吉他演奏技法。接著歌者兼Manuel Monlina在1969年與賽維雅地區(qū)的搖滾樂團(tuán)Smash合作,融合了藍(lán)調(diào)與佛朗明哥的bulerias曲式。Smash在1970年解散,但是Manuel Monlina在1975年與歌手Lole Montoya合作,推出了Nuevo Dia專輯,終于引起注意。他們采用詩人Juan Manuel寫作的詞,打破了佛朗明哥固守許久的傳統(tǒng),終于誕生了新詞,在這之前,每一代的佛朗明哥樂手都是演唱代代相傳的古詞。Nuevo Dia專輯銷售超過百萬張,Lole Y Monlina也成為新佛朗明哥運(yùn)動的第一個(gè)功臣。
已故的吉普賽歌手Camaeron de la Isla被譽(yù)為是過去二十五年來最偉大的佛朗明哥歌手,也被認(rèn)為是最古典的樂手。但是他在1979年勇敢跨出一步,推出La Leyenda del Teimpo專輯,大膽啟用Federico Garcia Lorca寫作的新詞,搭配Raimundo Amador、Tomatito的雙吉他,以及Alameda與Dolores搖滾樂團(tuán)。這張劃時(shí)代的實(shí)驗(yàn)作品當(dāng)時(shí)被死忠派的歌迷批評得一文不值,在當(dāng)時(shí)的唱片交換市場里,它根本不算上真正的Camaron de la Isla唱片。十年之后,大家終于公認(rèn)它是Camaron的經(jīng)典作品,它打破了佛朗明哥僵化的表現(xiàn),新一代的新佛朗明哥紛紛以它為圭臬,踏著它的步伐前進(jìn)探索。在這張專輯之后,Camaron de la Isla陸續(xù)實(shí)驗(yàn)了許多新素材,包括結(jié)合古典佛朗明哥與salsa音樂,最后又回歸傳統(tǒng)佛朗明哥。
吉他專業(yè)考什么大學(xué)好
可以的,一些音樂學(xué)院是有吉他專業(yè)的。難度具體看什么學(xué)校,一般文化分和藝術(shù)分達(dá)到了即可錄取。
吉他(意大利語:Chitarra),又譯為結(jié)他或六弦琴。是一種彈撥樂器,通常有六條弦,形狀與提琴相似。
吉他在流行音樂、搖滾音樂、藍(lán)調(diào)、民歌、佛朗明哥中,常被視為主要樂器。而在古典音樂的領(lǐng)域里,吉他常以獨(dú)奏或二重奏的型式演出;當(dāng)然,在室內(nèi)樂和管弦樂中,吉他亦扮演著相當(dāng)程度的陪襯角色。
古典吉他與小提琴、鋼琴并列為世界著名三大樂器。
多弗朗明哥怎么學(xué)他聲音
多弗朗明哥笑聲 duō fú lǎng míng gē xiào shēng
笑聲 [ xiào shēng ]
生詞本
基本釋義
[ xiào shēng ]
笑時(shí)發(fā)出聲或猶如笑的聲音。
海賊王100句經(jīng)典語句
、永遠(yuǎn)不羨慕別人的好運(yùn),如果你趕在死刑臺上露出笑容,幸運(yùn)的閃電也會落在你的頭上?!凤w
12、只要人們接續(xù)追求的答案,這一切都將永不斷止!
13、夢想簡直就像這個(gè)世界的縮影一樣,一場鬧劇?!?/p>
14、這頂帽子是我最珍貴的東西,我把它交給你,將來你一定要還給我,當(dāng)你成為了不起的海賊的時(shí)候?!憧怂?/p>
15、男兒雖裸志不屈,勇如雄獅勢不虛!
16、正義必勝嗎?當(dāng)然,勝利的就是正義?!?/p>
17、肚子餓的話就要吃!
18、如果放棄,我將終身遺憾?!凤w
19、即使會使普通人昏倒的傷,我也絕對不能倒下!即使會使普通人死掉的傷,我也不可以死……如果我是普通人,就絕對贏不了“鷹眼”,所以我不可以是普通人!——索羅
20、因?yàn)橛行┎幌胱屓丝吹降臇|西,才不給大家看呢!不想讓世間和我們看到的東西。——斯庫拉奇曼·阿普
21、從今天開始,我的性命交于草帽海賊團(tuán)的路飛船長!決不拖大家后腿!粉身碎骨,肝腦涂地!——布魯克
22、弱者是沒有資格談?wù)x的!——克洛克達(dá)爾
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